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史国最新娱乐体验_史国刚简历(2024年11月深度解析)

内容来源：夯出奇迹所属栏目：话题更新日期：2024-11-27

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金背瑞兽葡萄镜：古代匠人的艺术瑰宝 𐟏𚠩‡‘背瑞兽葡萄镜，这件2002年出土于西安市灞桥区唐太州司马阎识微夫妻合葬墓的珍贵文物，以其独特的造型和精美的工艺，成为了古代艺术的瑰宝。镜子的直径为19.7厘米，厚度1.3厘米，重量1710克，以其八出菱花的造型和贴金壳装饰，展现出唐代匠人的精湛技艺。 𐟐𞠩•œ背的钮部装饰着一对追尾式双兽，镜面被一周凸棱分为内外两区。内区绘有八只神兽与缠枝蔓草，神兽们在蔓草周围嬉戏，形态各异，仿佛在缠枝上舞蹈。外区的缠枝花草蔓延至菱瓣内，花枝缠绕不断，四叶花苞正对菱花中央，葡萄果实和鸟噙枝啄籽的景象，构成了一幅充满生机的画面。 𐟔蠨🙩⩕œ子的工艺复杂，先铸造好铜镜，再将金皮贴上，通过锤揲工艺形成浮雕式的纹样。锤揲工艺利用黄金、白银的延展性，将它们捶打成薄片，放入预制模子内压印突起的花纹，再经錾刻而成背壳，嵌入铜镜背面。 𐟌 瑞兽镜在盛唐时期流行，葡萄、狮子等纹饰是东西方文化交流的产物。唐代丝绸之路的畅通，使得西域的安国、康国、史国、米国、波斯等地向唐王朝进贡狮子。而西汉张骞出使西域后，将葡萄带回长安，唐人喜爱葡萄，因为它象征着多子多孙、长寿富贵。工匠们巧妙地将西域的葡萄、狮子与中国的瑞兽图案结合，创造出独具特色的瑞兽葡萄镜。 𐟑䠨ﴥˆ𐨿™面镜子的主人阎识微，虽然可能不为人熟知，但他的爷爷阎立德是著名画家阎立本的哥哥。这面镜子不仅是古代中外经济文化交流的见证，也是大唐盛世多元文化的代表。 𐟌Ÿ 这面镜子在近年的展览中频频亮相，成为了展会的明星展品。无论是“乐居长安”、“花月醉雕鞍”、“长安有故里”还是“亚美尼亚”等展览，它都是不可或缺的亮点。其精美的工艺和独特的纹饰，使得它在各种展览中都能脱颖而出。

国博镇馆之宝：唐三彩骆驼载乐俑 𐟐렱957年，考古学家在陕西省西安市鲜于庭诲墓中发现了一件唐代三彩釉陶载乐骆驼，现收藏于中国国家博物馆。这件文物于2013年8月被国家文物局列入《第三批禁止出境展览文物目录》。 𐟎�ꆩ鼨𝽤𙐩™𖤿‘展示了唐代长安城中的杂技节目，其生动的造型和鲜艳的釉色代表了唐三彩工艺的巅峰。骆驼昂首挺立，驮载了5个汉、胡成年男子，中间一个胡人在跳舞，其余4人围坐演奏。他们手中的乐器仅残留下一把琵琶，据研究，应该是一人拨奏琵琶，一人吹筚篥，二人击鼓，均属胡乐。 𐟎�ꆩ鼨𝽤𙐩™𖤿‘不仅展现了唐代杂技的高超技艺，还反映了当时长安城中的文化交融。唐代百戏节目中，有盘杯伎、吞剑伎、猕猴缘竿伎、透飞梯伎等，这些节目在长安城的东市和西市都有专门的百戏班子表演。唐玄宗时期，更是召两市杂戏以娱贵妃，显示了当时对百戏的重视。 𐟎𕠥”代中亚地区的乐师和歌舞者对长安文化产生了深远影响。唐高祖时期，中工安国出生的安叱奴被拜为散骑常侍。曹国人曹保及其子善才、孙曹纲都是蜚声艺林的琵琶名手。西域米国人米嘉茉曾为唐朝廷供奉，是歌曲名家。玄宗开元时，康国、史国均造使献胡旋女子，南亚、东亚诸国中的骠国、扶南，以及日本也有很多乐工旅居长安，带来了许多新的乐曲和乐器。 𐟐렩ꆩ鼨𝽤𙐩™𖤿‘不仅是唐代工艺美术的杰作，更是唐代文化交流和艺术融合的生动见证。

「楼兰六百年」在所有来到唐朝的外来民族中，与唐人关系最密切、融入唐朝社会最为积极的当属粟特人。粟特人主要居住在锡尔河与阿姆河之间的河中地区，也就是今天的乌兹别克斯坦以及吉尔吉斯斯坦、塔吉克斯坦的一部分，这里有在亚历山大大帝到达中亚以前就已建城的著名古城，如布哈拉、塔什干和撒马尔罕。中国汉魏以来，由大月氏吐火罗人与大夏塞种人整合而来的贵霜帝国走向瓦解，由贵霜人发展而来的粟特人逐渐形成了康国、安国、史国、石国、曹国、米国、何国、穆国等城邦国家，先后受突厥化印欧人游牧部落嚈噠、黄种人游牧部落突厥羁縻统治，后归附唐朝，唐人谓之“九姓胡”。粟特人与波斯人一样同属于印欧语系伊朗语族欧罗巴人种，在历史上深受波斯文化影响，主要信奉波斯国教——琐罗亚斯德教，唐人谓之“祆教”。南北朝以来，大量粟特人沿着丝绸之路大量向东迁徙经商，塔里木盆地南北缘、河西走廊与长安、洛阳等地都广泛出现了粟特人的聚落。为了管理这些粟特人，自北魏以来，历代中原王朝都设置萨宝一职来管理粟特人的内部事务，并负责管理祆祠、祭祀胡天，如目前已发现的墓志可知有北魏摩诃大萨宝史尼、北齐九州摩诃大萨宝康仵相、北周同州萨宝安伽、凉州萨保史君、隋检校萨宝府虞弘、唐萨宝府长史龙润等。引发唐朝“安史之乱”的安禄山与史思明及其大部分党羽也是粟特人。北朝隋唐时期，大量粟特人沿着丝绸之路来到中原，除了经商之外，还有不少人投身仕途，如著名的凉州安氏家族，世代为将，右骁卫大将军安兴贵，夏州群牧使安元寿，凤翔节度使凉国公安重璋，昭义军节度使义阳郡王安太玄，后两者在玄宗天宝年间因耻于与安禄山同姓而改名李抱玉、李抱真。

唐代金背瑞兽葡萄镜：丝绸之路的瑰宝 𐟏𚠩‡‘背瑞兽葡萄镜，直径19.7厘米，重1710克，出土于西安市灞桥区马家沟，是唐代工艺的杰作。其八出菱花形设计，镜背贴有一层金壳，上面雕刻着浮雕式装饰纹样。中央凸起的钮部装饰有一对追尾式双兽，周围的一周凸棱将壳面纹饰分为内外两区。 𐟐‰ 内区饰有八只神兽与缠枝蔓草，神兽或走或伏，或爬或跃，作攀枝嬉戏状。内区的缠枝花草蔓延过梁进入外区，在八个菱瓣内盛开，花枝在各瓣间缠绕不断，每瓣当中有一四叶花苞正对菱花形中央，两侧垂以葡萄果实，下有两鸟噙枝啄籽。镜缘内的随形边框上饰折枝花。 𐟍‡ 瑞兽镜在盛唐时期流行，葡萄、狮子等纹饰是当时东西方文化交流的产物。唐代丝绸之路的繁荣使得西域的安国、康国、史国、米国、波斯等国向唐王朝进贡过狮子。葡萄作为唐代人喜爱的象征，象征着多子多孙、长寿富贵。工匠们巧妙地将来自西域的葡萄、狮子等与中国瑞兽图案结合，创造出特色鲜明的瑞兽葡萄镜。 𐟔蠨🙩⩕œ子的制作工艺精湛，铜镜铸造好后，再将金皮贴上锤揲出浮雕式纹样。锤揲工艺利用黄金、白银延展性能极好的特性，将它们捶打成薄片，然后放在预制的模子内，压印突起的花纹，再经錾刻而成背壳嵌入铜镜背面。金背镜是唐代特殊的制镜工艺之一，这面纯金制作的镜子在国内出土的唐代金背镜中，形制和工艺都堪称一流。 𐟌 唐人利用丝绸之路带来的中亚和西亚等各地的金银器加工技术，与中原的技法交流与融合，利用黄金的延展性，攀上了制作技艺的又一高峰。这件金背镜的工艺、锤揲技术便是通过丝绸之路由西方传入中国的。 𐟓œ 据《旧唐书ⷩ똥�𞅤𜠣€‹载：“太宗曾赐金背镜一面，以表其清鉴焉。”这里所述的“金背镜”，指的就是这种背面贴金壳的铜镜，足以可见其珍贵之处。这面镜子尽显大唐海纳百川的气度，见证了中华文明的开放包容。

国博里的西域风情：黄釉乐舞图瓷扁壶 ### 1. 简介名称：黄釉乐舞图瓷扁壶ⷥŒ—齐出土：1971年河南安阳范粹墓出土馆藏：国博鉴赏尺寸：高20.5厘米，口径5.1厘米，足径10.1厘米外观：此壶施黄褐色釉，釉色不均，底无釉，上窄下宽，口颈比较短小。壶身与口颈相连的部分装饰着一圈联珠纹，肩部各有两个穿孔，方便使用和携带。装饰：壶腹两面刻有相同的由5人组成的乐舞场面。5人均高鼻深目，身穿窄袖长衫，足穿靴，明显是西域胡人形象。中央一人为舞者，在莲花座上起舞，右臂横举，左臂反手又腰，转头回顾，右腿屈提，左脚踏地，舞姿有力。左边二乐人，一人吹笛、一人双手击掌似乎正打着节拍，右边二乐人弹五弦琵琶、击钹。文物小故事历史背景：魏晋南北朝时期，经过400多年的战乱与纷争，带来了文化上的交融与碰撞。这件黄釉扁壶就是民族融合的完美见证。造型来源：从造型上看，这件扁壶模仿了西域游牧民族饮酒的皮囊。乐舞场面：刻画的乐舞场面所表演的舞蹈叫做胡腾舞，也叫“胡旋舞”，以旋转和腾跃为主要动作。舞者通常是在面积不大的花毯上迅速旋转，脚步有节奏地腾跃扭动，配合摆动的双手，展现男性舞者的轻盈敏捷、阳刚奔放。胡腾舞曾在北方贵族中风靡一时。文化渊源：胡腾舞起源于中亚的石国，位于今天乌兹别克斯坦塔什干一带。粟特人是中世纪生活在中亚地区的一个民族，他们建立了多个城邦国家。魏晋以后，丝绸之路日益繁荣。大量粟特人沿丝绸之路来到中国，成为中国与西方进行交易的中间商，胡腾舞大概就是这时传入的。民族融合：一部分粟特人后来定居中国，并与汉族及其他少数民族相互融合。他们的后代曾对中国历史产生重要影响，比如“安史之乱”的罪魁祸首安禄山、史思明就分别是安国人和史国人的后裔；五代时，将燕云十六州割让给契丹人的石敬瑭则是石国人的后裔。价值与保护文化交流：黄釉扁壶作为中西方文化交流的产物，不仅展现了中华文明兼容并蓄的文化包容性，还体现了海纳百川的文化自信。

761年，史思明被儿子史朝义生擒，跪着哀求说：“不要杀我，我死不足惜，但是我不想让你背上杀父之名啊。”大将骆悦走到跟前，对手下说:“把大王绑紧了，若是他跑了把你们都杀了。” 史思明很害怕，继续哀求说:“早晨我说错了话，应得此下场，不过等攻进长安再杀我不晚。今天你们杀我，帝业也不成了。”亲信曹将军一听，大步走来嘲笑说:“你早上不是很威风的吗？” 看着背叛自己的竟是自己的亲信，史思明脸色大变，破口大骂说:“这胡贼误我，我哪里对不起你，竟做出此等大逆之事。”曹将军沉默不语，骆悦带着诸将说:“看好大王，我们到客栈向怀王复命，” 骆悦来到客栈，早已等候多时的史朝义心惊胆颤，不停地问:“没有惊动圣人吧？没有伤到我父亲吧？” 诸将异口同声说:“没有！” 几日后，史思明被押到柳泉驿囚禁，骆悦害怕众心不一，便勒死了史思明，用毡毯裹尸，用骆驼运回洛阳，史思明时年59岁。史思明原名阿史那崒干，出身西域史国，比安禄山出生早一天，成年后，史思明投入营州都督乌知义帐下从军，因会六国语言，就升为互市牙郎，此职是负责边境贸易的中间人。 736年，史思明无力还欠官府的钱就逃到奚部，但半路被奚王的巡骑发现，巡骑想杀死他，史思明却大喊说:“我是唐朝天子派来的使者，不如带我去见奚王，他放了我而你们也有功。” 巡骑信以为真，就把史思明送到了奚王的面前，奚王把他当成了唐朝的使者，打算派一百多人跟随他到长安。史思明则另有想法，他想擒住奚王的大将琐高立功，便说:“派去的人虽然不少，但我看多是浅薄之人，我听说大王帐下的琐高才能出众，何不派他去？” 于是，奚王派琐高率手下三百多人跟着史思明前往长安，快走到平卢时史思明就暗中派人告诉平卢守将裴休子，称琐高实际是偷袭平卢的。裴休子就列队欢迎琐高，等他们一入城便全部杀死，琐高被活捉送到幽州，范阳节度使张守珪很高兴，将史思明收为自己帐下，与义子安禄山同为捉山将，不料二人每次出去捉俘虏，从不失手。后来，安禄山为范阳节度使，史思明也跟着升官，入朝觐见唐玄宗时，唐玄宗对史思明的军事才能大为赞赏，拍着他的背说:“好好努力吧，你日后一定会显贵的。”于是升他为大将军并赐名思明。 755年十一月，安禄山起兵谋反，史思明率3000骑兵与蔡希德攻打常山，八天后常州城破，史思明生擒守将颜杲卿父子，并将他们杀死。之后，安禄山被儿子安庆绪和部下杀死，安庆绪封史思明为妫川王、范阳节度使，但是史思明不想再受安庆绪节制，便率部归附唐朝，唐肃宗封他为归义王，其子史朝义等为列卿。然而，史思明表面归降唐朝，私下却与叛军多有来往，还不断招兵买马，唐肃宗想找机会杀了他，结果被史思明知道了，就再次叛唐并自立为王。 759年，安庆绪兵败，带着四个弟弟和三百多人投奔史思明，史思明勃然大怒说:“你作为儿子，杀死自己的父亲夺位，难道不是大逆不孝吗？我替你父亲来惩罚你。”因此，史思明下令缢死了安庆绪兄弟。 761年，史思明攻打陕州不利，就命史朝义筑城囤粮，限期一天内修完，当史朝义筑完城只差外墙未抹泥，史思明雷霆大怒，把史朝义、骆悦等人召来大骂，还打算杀了他们立威。临走时，又瞪着眼对史朝义说:“等我攻下陕州，最终还得杀了你。” 史朝义听后更加的害怕，骆悦就劝他杀了史思明，史朝义低着头不说话，骆悦说:“你若不忍心的话，我等只得投归唐朝，不能再侍奉你了，你也就完了。”史朝义思虑再三，点头应允。当天晚上，骆悦带着史思明的三百士兵，说服了宿卫史思明的亲信曹将军，直闯史思明的卧室，而正在如厕的史思明闻讯，翻墙骑马逃跑。结果被骆悦的侍从射落马下，史思明得知是史朝义所为，就喊着他的小名哀求说：“不要杀我，我死不足惜，但是不想让你背上父之名啊。”最终，还是被骆驼下令缢死。史思明死后，史朝义伪造诏书继位，杀死了太子史朝清。然而不到两年，史朝义兵败失去了洛阳，骆悦和部下背叛他降唐，史朝义无路可走，最后在林中自杀身死……

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