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红楼梦歌曲前沿信息_红楼梦歌曲14首原唱视频87版陈力(2024年11月实时热点)

内容来源：夯出奇迹所属栏目：教程更新日期：2024-11-28

红楼梦歌曲

歌手，陈力回忆说，演唱红楼梦歌曲，艺术家王立平要求很严，那个时候我已经二十八岁了，经常被他骂的流泪，他也很纠结，达不到效果他很沮丧。陈力说，红楼梦插曲的机会，非常珍贵，我也想唱好，可是总是达不到他的要求，期间我回家一次，想不到，丈夫居然患病，赫然病逝了，让我陷入悲痛之中。陈力说，再次来到剧组，一开口，我的眼泪就默默流下，充满了哀伤，这首枉凝眉，我第一次感到了它的魅力，王立平惊呆了，他没有想到，我的歌声前后判若两人。 #我要上热门#

哪怕全世界没有一个人认同，我也坚持我的观点。总体上说吴碧霞的红楼梦演唱会系列歌曲，比陈力录音棚歌曲的演唱更精彩。吴碧霞多次举办红楼梦歌曲系列演唱会。时间和地点跨度大，其中有些演唱会肯定会有一些表现好一些的和略不尽如人意的起伏。陈力演唱最好的两首歌是《枉凝眉》《葬花吟》和吴碧霞表现旗鼓相当，很难分辨谁更好些。当然，你要说这两首歌陈力表现更好，我也不刻意反对。毕竟听歌都有个人偏好。但是其他插曲《紫菱洲歌》《提怕三绝》《叹香菱》等等是不如吴碧霞的。就拿这三首歌来，陈力声音相比吴碧霞甜美了。吴碧霞胜在歌声更加纯净，如泣如诉。反对我观点的人，你扪心自问，除了《枉凝眉》和《葬花吟》你对红楼梦那些插曲印象还有多少。在反驳我观点之前，打开酷狗Q音乐等软件两者的歌，闭上眼睛好好分别都听几遍。别看有视频的，是怕视频分散了你的注意力。就单纯听歌声。况且一个录音棚单曲录制。一个是演唱会一口气十几首歌，一气呵成、容不得纠错。好坏看当天身体状况。陈力优点是，有情怀加持，当初看红楼梦的时候，剧情的渲染加上美妙的歌声。让人印象深刻。还有网上关于作曲家对于演唱者的千挑万选的肯定，一些零零碎碎的信息，加强了听众对陈力的好感。那由吴碧霞来演唱红楼梦演唱会系列也是作曲家王立平挑选的。每一场演唱会他也是坐在台下观看。你又怎知王立平更倾向于谁呢？况且，红楼梦开拍于1983年，市面上可以找的适合演唱者其实很少。陈力作为国营厂一个普通工人，平时是厂里的文艺积极分子，大家也都知道她唱歌好，还上过本地电视台唱歌，在当地其实算有那么一点点名气。不然也不会吸引到王立平的注意吧！这是陈力的运气和实力的加成。说到《葬花吟》其实，空政文工团的陈燕妮在《耳畔中国》上的演唱比陈力更精彩。可是又有多少人看到她的演唱呢。还有郑培钦和郑绪岚的红楼梦系列歌曲演唱也是很精彩的和原唱很难分辨出高下。说了这么多，我总结一下。陈力的红楼梦系列是很优秀的演唱，可是你要说绝对无人能及，独一无二。就有带商榷。

想对唐嫣说的话之②: 我始终认为，电视剧是商业和艺术的结合。拿到奖项不是只靠演技这么单纯的事。在表演的长河中有多少优秀的演员没有得到机会留下家喻户晓的形象。唐嫣未来还有很多机会，这是她的幸运之处。历史最终会记住的不是奖项，而是剧集，是角色。她的生涯需要拿出的是像新白娘子传奇这类一代代传播的作品，是像甄嬛传这样能够与观众的情绪共振的作品，是像红楼梦这样能够反复品味琢磨的作品。这样的作品往往有文本的流传度加持，演到就是赚到。虽然大量的古典名著已经被改编成电视剧，但是中国历史长河中还有很多经典作品亟待被挖掘。所以讨巧的途径就是去搜集和了解这些未挖掘的优秀作品，然后利用自己的人脉和资源好好地制作出优质的作品。如果很遗憾无法遇到这样的作品，那么就去挑选足够覆盖多重复杂情绪多种人生面向的群像作品。一部作品能够让很多角色完整展示她们的性格的来源及其导致的命运的必然性。这样的作品，才能让不同背景经历的人共鸣，也才更有可能代表更多的观众。才更可能流传。艺术是情绪，是经历和情感的共鸣。听众可以反复的听悲伤或喜悦的歌，是听众情绪与歌曲情绪的交相应和，电视剧也应该做到当观众有这样的情绪时，观众能期待从电视剧中获得共鸣和情感的宣泄。我知道，你很辛苦了，你已经把能做的都做了，而且你什么都做对了，只是生活并不总是给我们想要的东西。但那又何妨?你的努力和改变不会风过无痕。重播率就是证明。你只需要向两个东西负责:你的自我和观众的需求和愿望。祝你好运，祝汪小姐早日成为世界的东方明珠。

王立平为《西游记》写过歌，试播后就被撤下了，转头给《红楼梦》写的歌曲，却成了阳春白雪的经典，传唱至今。后来说起这件事，他说，我不大喜欢猴戏。《西游记》在定下总作曲家许镜清之前，用过七八个出名的作曲家，王立平也在其中。当时的片头曲《百转千折显精诚》便是出自王立平，试播版播出后，反响一般，距离导演想要的那种感觉还差点。后来许镜清大胆启用电音，写出了《西游记序曲》，这才把主题曲定下来。王立平的《百转千折显精诚》自然也就被撤掉。当时，王立平已经进入了《红楼梦》剧组，在还没有演员的情况下，王立平已经是剧组中的一员，他将更多的精力，都放在了红楼梦歌曲创作上。一开始，他胸有成竹，当时向王扶林提了两个条件：第一，不参加合作；第二，不要互相迁就，不爽就要走人。言下之意是，他要包揽所有歌曲的制作，而且希望创作是有自由度的。王扶林答应了，但王立平兴奋没几天，创作上的卡壳，开始让他沮丧不已。脑子里空空如也，大白雪茫茫真干净，愣是一个音符都没有。现成的词是有的，曹雪芹里面的判词、太虚幻境里面的歌词，都是可以直接用的。但音符从哪里来，表现个人命运、家族兴衰，要怎么唱出来。王立平甚至开始羡慕编剧，甚至是美工和道具，至少台词里都用尽笔墨，尽量还原就是了。别说音符没有，要什么风格，要戏曲？通俗？民歌？似乎都不对。最后他决定了，就创立一种红楼梦专用的音乐风格。创作的过程是痛苦的，王立平很快进入了大脑打架的阶段，很快的，他把人物、情节都隐去了，只剩下情绪、情感，这时候，才开始进入了创作的第一步。《枉凝眉》断断续续写了一年，这首歌出来后，直接拿给了演员听，很多演员都是靠这首歌入戏。《葬花吟》则足足写了一年零九个月，怎么写都不满意，直到有一天他读到“天尽头，何处有香丘”，突然顿悟，这何尝不是一个弱女子在发出质问和悲鸣呢？于是，王立平就往屈原《天问》的风格上靠，配器上用了鼓点，“咚咚咚”声声敲击心灵。写完这首曲子，王立平趴在钢琴上，痛哭了一场。为《红楼梦》创作四年，王立平再也不是当年那个高产高效的神话，曾经他写《太阳岛上》、《牧羊曲》，都是三天内写完，而到了红楼梦，似乎灵感再也不曾眷顾他，每一个音符，都是像剧中角色一样，生煎慢熬出来，极其痛苦。而歌唱者陈力也痛苦，王立平自己也说，陈力被自己看中，并不是件好事。每天，两个人关在房间里，一个教一个唱，陈力都怀疑自己了：到底会不会唱？为什么会那么难。《枉凝眉》一曲，王立平就教了一个月。细致到每一个音、停顿、拖腔，都是精心设计。有人笑王立平，你只是借了个嗓子。后来想起这些创作过程，王立平都觉得后怕，这样的磨难是从未有过的，他想，如果重头再来一遍，可能都不会再有这些音符了。有人说，87版《红楼梦》再难超越了，我倒是不觉得，从技术上超越，并非不可能，只是时代变了，人心也变了，要让那么多人，花个几年只磨炼一个角色，不要说演员不允许，市场也不允许。真正难超越的是什么，是音乐，是《红楼梦》的音乐。以后不管是谁重拍，要想超越这些音乐，都会很为难。别说重新创作了，就现在那些翻唱的，有的炫技，有的过于煽情，都再也唱不出陈力那个旁观者般的，又带着悲悯的味道了。

《西游记》当初播出，音乐界就有意见了，说曲子太洋气了，没有时代感，没有地域感。这把杨洁导演都给整笑了：“一个神话故事要什么时代感啊，唐僧取经从哪到哪，上到天堂，下有龙王有阎王，这个地域又是在哪？” 即使现在，评论区也有人在诟病许镜清老师为西游记制作的一系列音乐：太杂了。没有王立平为《红楼梦》制作的13首音乐风格统一，浑然一体。正如杨洁导演怼的那样，虽然《西游记》是四大名著之一，但没有人规定，这个神话故事就一定要用中国传统乐器。虽然《西游记》是中国古典小说，但这只猴子上天入地，九九八十一难从大唐走到印度，这地域感又是从何而来。当年，杨洁导演为了西游记的音乐，可以说想破了头脑。一开始，杨洁导演找了七八位作曲家，包括在隔壁剧组《红楼梦》大放异彩的王立平，可惜创作出来的歌曲，杨洁导演觉得老气横秋，不符合《西游记》的调性。杨洁导演认为，或许不必墨守成规，西游记的音乐可以是欢快的，也可以是与众不同的。这时候，名不见经传的许镜清，进入了杨洁导演的筛选视野，他的《快乐的花果山》，杨洁第一次听到，眼睛就亮了起来，这曲子可以，好像很多猴子快乐地在花果山玩乐。王文华告诉她：作者不出名呢。杨洁不以为然：不管知名还是不知名，重要的是曲子符合要求。但要想入西游剧组，并不容易，许镜清又迎来了一个挑战：帮闫肃老师写的《敢问路在何方》谱曲。这词写得实在好，许镜清很快完成了配乐。杨洁听后十分喜欢，对王文华说：“以后这就是主题歌了。”但是找谁唱也是个问题，一开始用了女声，觉得不够味道，又找了刘欢，刘欢是通俗歌手，杨洁不想用通俗歌手，又物色了崔健，那股摇滚风似乎也不搭。最后，蒋大为去录了个音，许镜清一听，对头！赶紧缩混了给杨洁送去，杨洁听了热泪盈眶，“这首歌救了《西游记》。” 但想不到，惊喜还在后头，许镜清又为《西游记》写了片头曲，刚开始没有名字，后来网友太喜欢了，取名为《云宫迅曲》。这首曲子也是石破天惊的存在，大胆用了电音，模拟猴子上天遁地，女高音“啊~啊~啊~”的加入，又让这首曲子仙气飘飘，后来的电子鼓、民族乐器，犹如一场大型交响乐，荡气回肠。小时候，这首歌的前奏一出，大家就知道，暑假来了，快乐来了。许镜清还为了《西游记》写了《天竺少女》、《上任弼马温》、深情款款的《女儿墙》，还有每次必爆哭、唐僧赶走孙悟空时的那首配乐《吹不散这点点愁》，当然还有仙气飘飘的《天府乐》，在我的认知里，这简直是仙乐了，妙手偶得之，无法再复制的旋律。只是这些音乐，在当时的音乐界，其实争议很大。大家还是觉得，既然是中国古典小说，那应该要有古典乐器的使用，这些太洋气了。这些批评，让许镜清很丧气，他担心刚开始的合作又要告吹。但想不到，杨洁导演不仅力保许镜清，还很生气，一呵而就，写了一封长信反驳。在她看来，《西游记》和《诸葛亮》、《四代同堂》这些作品不一样，没必要纠结于所谓的时代性和地域性，许镜清的音乐很超前，有独特性，完美匹配原著的天马行空的想象。也是有杨洁的力保和不妥协，《云宫迅曲》和《敢问路在何方》才没有被换掉。如果没有杨洁导演的执拗劲儿，就一定没有《西游记》这部片子，也没有西游记经典的音乐。《西游记》后来，也曾因为一个“一口钟”的道具使用不当，大费周章将这个镜头重拍，这份对艺术精益求精、敢于负责的精神，戏内戏外，一直延续。#动态连更挑战#

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女歌手陈力（右）与"林黛玉"陈小旭。1986年，陈力为87版电视剧《红楼梦》录制歌曲。她因演唱《红楼梦》歌曲被誉为“天籁之音”。

对雪天的喜欢从小至今，唐诗宋词元曲及《红楼梦》等许多文学经典和流行歌曲对雪景的描写，加深了岁月心窗对雪景诗情画意的赏心悦目。将当下的心境融进雪天里，是留给岁月最美好的记忆！「你的城市下雪了吗」「雪中禅舞」「我的城市下雪了」「下雪了」「记录生活」慧心融明5916的微博视频

红楼曲是红楼文化的高级传承

这经典熟悉的旋律，承载了太多的回忆，经典百听不厌

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