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成窑最新娱乐体验_成窑杯(2024年12月深度解析)

内容来源：夯出奇迹所属栏目：话题更新日期：2024-12-01

以景德镇御窑厂的发掘作为参考。成化窑可分为早、中、晚三个时期，以晚期成就最高。而从遗址断层出土堆积物可知，其高质精美之器，即被历朝所称赞的成窑佳器，主要是指成化十七年至二十三年后烧制的斗彩、青花瓷。这一时期的成窑，创造了极其辉煌的成就。「圣佳超话」成化青花缠枝莲纹葫芦瓶

能够有机会亲手触摸这些陶器，无限的美好……「花ⷦ—𖩗𔣀「生活美学」「牧成窑」「微博影像年」大连

斗彩：明代宫廷的绚丽装饰艺术斗彩，也被称为逗彩，是中国传统陶瓷艺术中的瑰宝。它起源于明朝宣德年间，而明成化时期的斗彩尤为珍贵，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种独特装饰技法。斗彩的制作过程是这样的：首先，在高温（1300Ⰳ）下烧成釉下青花瓷器，然后用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白，并涂染青花轮廓线内的空间。接着，再次入小窑经过低温（800Ⰳ）烘烤而成。斗彩以其丰富多彩的色调和沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明代人审美情趣的装饰风格。在成化时期，斗彩瓷器多为宫廷御用，产量极少，因此非常珍贵。据史料记载，当时神宗时尚食，御前有一对成化鸡缸杯，价值十万钱，可见其珍贵程度。成化斗彩瓷器大约有250多件，40多个品种，收藏在台北故宫和北京故宫，每件器物都附有遒劲有力的朝代款识，为官窑之上品。鸡缸杯是明成化斗彩中的经典之作，是一种饮酒用具。它造型为敞口、浅腹、卧足，杯身以斗彩描绘线鸡啄早哺雏，姿态栩栩如生，辅以牡丹、兰花、柱石纹，因此得名。据《成窑鸡缸歌注》记载：“成窑酒杯，种类甚多，皆描画精工，点色深浅，瓷质莹洁而坚。鸡缸、上画牡丹，下有子母鸡，跃跃欲动。” 收藏有风险，收藏需谨慎，不能盲目跟风收藏。如果你有任何收藏上的问题，可以留言讨论！

清雍正仿成窑青花淡描团菊杯在清雍正时期，皇帝下令仿制古窑瓷器，结果出乎意料地精妙绝伦，甚至超过了原作。其中，仿成窑青花淡描团菊杯就是雍正御窑的杰作之一。根据唐英的《陶成纪事碑》，这种杯子被称为“仿成化窑淡描青花”。在雍正和乾隆时期，这种团菊纹样的杯子、碗、罐等器皿非常流行，而且还有斗彩和青花淡描等多种版本。可见，这种纹样在当时非常受皇帝的喜爱。特别值得一提的是，这款杯子的款识采用了双方栏设计，这是对成窑的忠实模仿。在雍正时期，所有采用双方栏款识的瓷器都是制作最为精良、品级最高的作品。这款杯子正是这类中的佼佼者。如果你对明清瓷器感兴趣，这款仿成窑青花淡描团菊杯绝对值得一看。

周末闲谈：我与我的小壶们最近一直在想，为什么我的壶越买越小？趁着周末，阳光正好，坐在窗前，决定和大家分享一下我最常用的4把小壶。弯月梨：我的小宝贝 𐟌™ 这把弯月梨小壶，容量60cc，是我日常使用频率最高的一把。它的形状像一个大梨，骨肉均匀，倒耳状的柄部宛如月牙。第一次在直播间看到它，就被主理人的玩壶趣味和审美吸引了。每次用它泡茶，都能感受到一种特别的宁静和愉悦。小矮梨：圆润可爱 𐟍 小矮梨，赵庄朱泥，60cc。壶身圆润爽朗，矮而不塌，形似矮梨，柔和又不失风骨。每次用它泡茶，都能感受到一种温暖和亲切。玉成窑桂花砂：文人情怀 𐟌𜊧Ž‰成窑的高梨壶，90cc，桂花砂材质。这把壶飘逸脱俗，玉成窑本身就是文人窑，桂花砂是由原矿调配而成，颗粒似桂花，透气性极佳。我用它泡各种茶，都能感受到一种文人的情怀和韵味。小巨轮：独特魅力 ⚡ 小巨轮，赵庄朱泥，100cc。这把壶挺拔爽利，出水有劲，特别适合两三个人一起喝茶。巨轮壶独特的身形真是让人爱不释手。星河大漆茶盘：夜空与茶香 𐟌Œ 最后分享一下我的星河大漆茶盘。大漆如夜空，金粉宛如星河，每次看到它，都能感受到一种梦幻般的美。明代文人冯可宾在《岕茶笺》中写道：“茶壶，窑器為上，又以小为贵，每客壶一把，自斟自酌，才得其趣味。”小壶的容量更适合一人饮茶，出汤有限，不易茶醉；小壶的身形凝香聚气，便于试茶、品味；小壶的美学更加文气、饱满、灵动，令执壶之人多了一份克制和优雅。一人闲坐，会有自己的精神世界；一壶静卧，也会自建天地。现在我终于找到了答案：为什么我的壶越买越小？因为小壶更适合我的生活方式和审美追求。

大明成化年制斗彩龙纹扁瓶:高15cm，宽12cm，厚7.5cm。此瓶为成化中期作品，麻仓土皇家胎质（灯光照射映红），釉下青花平等青钴料，釉上彩绘黄绿两条龙。“差紫”无反光。矿物绿料开细片呈蛤蜊光。釉面莹润，放大镜下可见流通痕迹及死亡气泡琮眼。　　成化皇帝，一生和气，于政治上毫无建树，反倒是昏庸无道；于爱情，爱着一个女人，也是平平淡淡，任之由之，无谓精彩或绚烂。然而，因着最后为失去万贵妃而悲伤至死，遂得成全。无所谓后人如何评判，至少，他自己觉得在这宇宙中找到了位置。　　成化窑工，虽然无名。祖祖辈辈，苦心经营，不为名利，只为博得帝后欢心。一骑红尘妃子笑，无人知是“成窑”来。鸡缸杯，天字罐，薄胎斗彩暗刻龙纹杯，一窑既出，万世珍藏。凭着绚丽的色彩、高超的技艺，在浩渺恒远的宇宙中，为他们这个群体找到了专属的位置。

绝美孔雀蓝釉色：群青主人杯的优雅魅力在中国宋代五大名窑中，钧窑以其独特的铜发色剂而闻名。铜元素在窑内反应活跃，容易烧失，且发色不稳定，因此钧釉被称为“窑变釉”，其色彩丰富多样（绿蓝红紫），有“入窑一色，出窑万彩”之说。吴远中先生的铜釉系列正是传统钧窑的延伸，他提纯了传统钧釉因窑变形成的各种表现特征，改变了其色彩杂多、纹路繁乱、釉面高亮等过于浮夸的表现，使铜釉转向更为沉静纯正的美学风格。孔雀蓝釉，古称法蓝，《南窑笔记》记载：“法蓝、法翠二色，旧惟成窑有，翡翠最佳。”传世品极少，且多为发色偏绿的孔雀绿，以铅为助熔的低温釉，无法用于茶器、食器的制作。而晏如堂的孔雀蓝虽沿用旧称，但采用高温1240度烧成，通过控制烧制气氛和温度细节，可以呈现宝蓝、翠蓝、湖色、群青、软翠、翡翠等不同色彩。群青是中国传统颜料色，群而有集，青出金石。古时，由青金石矿物研磨加工而成的蓝色颜料称为天然群青，物以稀为贵。近代西方人工合成群青，迅速普及，但不如天然群青淡雅、庄重。以天然矿料发色的群青主人杯供赏——景德镇晏如堂，展现了独特的优雅魅力。

欧洲拍卖会上的顶级瓷器：一眼就能认出！最近，欧洲的拍卖会上两件瓷器引起了广泛关注，它们都是顶级收藏品，一眼就能看出其非凡之处。首先是一件乾隆斗彩进宝图吉庆尊，虽然有105万欧元的成交价，加上佣金大约相当于1000万人民币，但这个价格是值得的，因为故宫博物院也藏有此品种。另一件是永乐荔枝纹抱月瓶，虽然成交价为15万欧元，加上佣金大约150万元，但大英博物馆也藏有此品种。这两件瓷器的文化属性非常丰富，它们不仅是历史的见证，也是器物本身的价值所在。然而，最有趣和最直接的还是要数对新老瓷器的判别。根据清代宫廷档案的记载，与“万国来朝”题材相关的工艺品最早见于乾隆二十二年（1757年），而与装饰万国来朝图瓷器有关的记载则最早见于乾隆三十九年（1774年）。例如，《清宫瓷器档案全集》卷13中提到：“乾隆三十九年，奴才全德跪进（交景阳宫）成窑五彩万国来朝吉庆尊成对（随像生花）、（交景阳宫）洋彩太平有象陈设成对……（交景阳宫）嘉窑云福海棠瓶成对、青花红凤宝月瓶成对。”这里提到的“成窑五彩万国来朝吉庆尊成对”，应该就是现收藏在故宫博物院的一对乾隆斗彩万国来朝图螭耳瓶。档案里称之为“吉庆尊”，是因为颈部绘有蝙蝠、双鱼和磬，这种器物既可称为“瓶”，亦可称为“尊”。这两件瓷器的历史价值和艺术价值都极高，它们的存在不仅为收藏家和历史爱好者提供了宝贵的实物资料，也为研究中国古代陶瓷艺术提供了重要的参考。

听张驷老师说“埙”、吹“埙”「花ⷦ—𖩗𔣀「园艺」「牧成窑」大连荻花涟漪的微博视频

谈谈我对“拼紫泥”的理解。 1、拼料是不是不好？首先了解一下什么是拼料：拼料泥是把不同泥料混合调配，并控制烧成窑温。当时多为炼泥厂与大师或名家专属定制的泥料，泥料优质独有，调制各有心法，配方密而不授，盛极一时的原紫砂一厂特拼紫泥（顾老与高海庚先生共同研制）就是其中的极品泥料之一。按理说紫泥是不具争议的，但现在也是迷雾重重。市面上有的人说有四号井、清水泥、底槽清、拼料……五花八门，令紫砂初学者坠云里雾里。其实并没有那么复杂，喜壶而已，只要知道原矿紫砂与拼紫两个概念就可以。原矿紫砂泥与拼料这两种都是不加化料的紫砂泥料，于在泥料中掺如生砂熟砂，那是为了方便成型和追求视觉效果的技术，并不影响其性质。此外，各种泥料的窑烧温度会直接影响到烧成的色泽，喜壶人只要喜欢其烧成的色泽效果就好，又何必管他是几号表，管他窑温是1100度还是1150度呢。 2、纯矿紫泥顾名思义，纯矿的意思就是用单一紫泥矿炼制的紫砂泥料，而非由几个成份不同、存在色差的泥矿混合炼制。

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