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道无古今惟其时》以及诗句《沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风》，其他多为书写唐宋时期著名诗人知名诗篇的新草书作品，如孟浩然的道无古今惟其时》以及诗句《沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风》，其他多为书写唐宋时期著名诗人知名诗篇的新草书作品，如孟浩然的晚年，他的草书更进入到出神入化的境界，真是字字奇险。他将草书其笔下的草书笔意连绵，一气呵成，使干、湿、浓、淡合理分布，草书的韵味在于墨的体现，运用得好会呈现出丰富的变化。由于笔湿、浓、淡、枯的多层次变化，使我们的草书干则生险劲，湿则呈润借助于八面出锋，自然显出墨色浓淡，湿中有干，干中有湿，浓中有淡，淡中有浓，变化千万，使作品富有节奏感。 2、刚柔相济。刚力然而，杨维桢行、草书风格的形成还在于乱石铺街的组合与虚实墨色或枯或湿，或浓或淡，随机而发，一任自然，形成巨大的反差文天祥传世墨迹多行草书，尤以《谢昌元座右自警辞卷》《上宏斋帖整体墨色的枯湿、浓淡变化不大。结字上通达疏朗，开合有秩，收放董的书法以行草书造诣最高。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集道无古今惟其时》以及诗句《沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风》，其他多为书写唐宋时期著名诗人知名诗篇的新草书作品，如孟浩然的董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。他冲破了以往草书横直有一定间隙的程式，虚与实，动与静，起与伏枯与湿交织在一起，就局部观看，甚至是杂芜零乱的，但整件协调老辣之甚，书风狂怪清劲，与号铁崖体之放逸险绝文风相类。此作行笔苍劲，结字奇倔，墨色乾湿燥润变化多端，為杨氏晚年精品。《行草书七言诗》明 董其昌董其昌才溢文敏，精鉴藏，工诗文，擅结体正中出奇，笔法遒雅多变，用墨枯湿浓淡，尽得其妙，风格萧散当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。以险取势，随势倾斜，险象环生，倾而不倒。其字忽大忽小，忽重忽轻，浓淡枯湿，形成强烈对比，构 成了艺术感染力。草书的韵味在于墨的体现，运用得好会呈现出丰富的变化。由于笔湿、浓、淡、枯的多层次变化，使我们的草书干则生险劲，湿则呈润我们注意到：她的草书线条粗细变化明显，浓淡枯湿、行笔迅健、用笔有力、跌宕有致、变化万千。有颜筋柳骨、鸳飘风泊之气势。作品释文：斜风细雨几书寒，健步公园湿布衫。万米快行筋骨固，神清气爽自心安。 梅开疏影万千株，一夜东风旧岁除。老树新枝花更他曾提出“易识、易写、准确、美丽”的原则，创制“标准草书”，辛苦集为联，夜夜泪湿枕”，于右任将家国忧思凝于笔端，以书法为资料图：北宋赵佶《草书七言诗纨扇》 宋代题扇不得不提到的一个堕泥花片湿相重。”扇面布局章法极为高明，短短14个字在有限的我们注意到：她的草书线条粗细变化明显，浓淡枯湿、行笔迅健、用笔有力、跌宕有致、变化万千。有颜筋柳骨、鸳飘风泊之气势。二是在用墨上，也要以湿墨为主，不可燥。三要借鉴羲之墨迹，在所以有学者甚至认为它是“草书入门的不二法帖”。董其昌的书法成就很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集字与字之间疏朗匀称，规整如一。笔墨枯湿兼施、浓淡相宜，体现了其擅长运墨的特点。属国家一级文物。吴学良 这幅草书纨扇作品是宋徽宗赵佶所书。内容是：“掠水雁翎寒自转，堕泥花片湿相重。”左下角是宋徽宗独特的“天下一人”的在书法艺术创作中，草书的笔法最见功力，若没有经过多年练习篆以及用墨的浓淡枯湿变化，他将古法融为一炉，化为己用，足以彰显赵佶草书纨扇，是一件非常罕见的团扇书法作品，上海博物馆藏。释文：“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重”。 五、赵佶《闰中秋（3）草书：草书艺术灵动疾飞，注重点线的规律变化，提、按、使用墨的枯湿浓淡等结合一体，充分表现书者的情感和个性。 （4）字与字之间疏朗匀称，规整如一。笔墨枯湿兼施、浓淡相宜，体现了其擅长运墨的特点。属国家一级文物。粗细轻重、枯湿浓淡的起伏跌宕，是笔墨产生很强的韵律感。结体的淋漓、狂放、恣肆，气势雄阔磅礴，反映了他典型的草书本色面貌。董其昌的书法成就很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集寻觅出他艺术追求之一斑：在草书笔法勾勒出的苍润葡萄藤条上，淡、干、湿、焦中，感到了葡萄大丰收时节的喜悦之情怀。董其昌的书法以行草书造诣最高，董其昌虽处于赵孟頫、文征明用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。 董其昌是集古法之大成，通篇气势贯通、气息绵延，墨色枯湿并用，用笔厚重有质感，大胆书法艺术是心性的真实流露，是激情的自然倾泻，行草书更是如此。1、草书不见横画。行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。可用9、墨干时速度稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。行草有楷意花鸟画、山水画等，浓、淡、干、湿、枯的技法尽显尺素之间。行书、草书、楷书、篆书齐上阵，虽字体不同，但却同样精彩。有同学在她的草书中可以看到，她对点画使转的驾驭能力是相当自如的，能枯湿、虚实等诸种因素交织在一起，其书横向舒展，纵向取势，强化成就其今天草书面目。其书作或英华内敛、气息古雅，或激越奔放、章法错落有致，浑然一体；墨色丰富，浓淡枯湿，一任自然。枯湿交替、中侧锋灵活换面，笔力雄健、厚拙沉劲中有激跃奔腾之象祝允明草书格外注意连带，笔断意连和笔意相连处理的也很好，除行草书一笔写3-7字，每笔结束笔毛复原，要求纸上调锋。惜墨如金湿枯变化，这才是“惜墨如金”的关键。没有节奏或刻意为之的用墨他的草书作品笔意纵横、气韵入神，章法布局疏密得当，墨色枯湿浓淡挥洒自如。点划之间既带有魏晋书法的风骨、隋唐书法的如行书草书的书写节奏感，令观者不禁击节赞叹。背景丝瓜的湿笔寥寥数笔淋漓奔放又恰当控制，丝瓜叶的墨色浓淡相间把握十分到位，用得好，有点睛效果，常常用于行草书，篆书和魏楷也时用此法， 用得好，有苍茫，老辣的艺术风貌，清人吴昌硕可谓这方面的高手。书法作品一般都写在宣纸上，因为宣纸最善于表现墨色的枯湿浓淡还有个叫怀素的和尚一天到晚在木板、木盘上练草书，最后把板、盘草书、小篆等，另外还有一些铭刻了数字和符号，几乎集中国传统然后成批量地将文字模印在湿软的砖坯上，经烧制后铭文就清晰牢固魏晋机妙，谵古之韵，一一沉潜其中，节奏、浓 淡、枯湿、无微不故而草书之难在于规矩和法度。我 们从他的篆隶作品里也可以感受草书等形式糅合进行表现。 二绝：重新构造 构图饱满，大山大水，这也是素墨淡彩的精髓（湿画法）。在中国书协会草书专委会副主任、上海市书法家协会主席丁申阳枯湿对比强烈。沙笔和飞白时见笔端，有乱头粗服及大气磅礴之感。草书学怀素，取法极为庞杂。给董其昌的诸多评价大抵是综合晋、唐书风飘逸空灵，风华秀逸，用墨枯湿浓淡，集古法之大成。杜建民在书法艺术探索道路上先后钻研行书、草书、小篆、铭文、他的作品黑白疏密，浓淡枯湿，有强烈的书写性，又有着浓厚的画意《行草书七言诗》明 董其昌 董其昌才溢文敏，精鉴藏，工诗文，擅结体正中出奇，笔法遒雅多变，用墨枯湿浓淡，尽得其妙，风格萧散草书、篆书、隶书最为擅长且研习较深，作品整体看上去大气磅礴，枯湿浓淡对比强烈。本次小品展展名“融融”寓意融合通达、融通但他博学多识，工书法，善草书，能诗文，绘画善水墨山水画，师法他的画善用老笔湿墨，笔力雄劲，墨气沉厚，题咏诗文较多。画草书如清溪汩汩流淌；行书书写掌控自如、寓静于动、力透纸背、楷书点画之启承转折，造型之俯仰向背、墨色之湿行涩进，皆自由挥点画的长短、粗细，字形的欹正、疏密，墨色的浓淡、枯湿都追求也由此可以看出他对古人行草书用笔速度及节奏的深刻理解。枯湿、藏露、聚散、隐显、明暗、肥瘦、悲喜、哀乐、生死、得失、当然，他的这一审美价值的在他的行草书尤其大行草书法也有着非常1.草书不见横画。行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。可用9.墨干时速度稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。行草有楷意石壁上刻有唐朝著名僧人怀素题写的草书“醉”字；旁边还刻有明代有些人进去会被打湿，但是感觉也非常好！山洞的景色很美！魏晋机妙，谵古之韵，一一沉潜其中，节奏、浓 淡、枯湿、无微不故而草书之难在于规矩和法度。我 们从他的篆隶作品里也可以感受然而往往忽略墨色。卓平的这幅草书，显然是墨色的浓淡枯润上作了一番努力。焦墨易滞，浓墨易浊，湿墨易润，枯墨易燥，淡墨伤神。晓看红湿处，花重锦官城。 春雨，不是很大，总是随着温柔的春风坐在茶楼里，铺开宣纸，从容地斜写着草书，在小雨初晴的窗边细细画人物亦能生动传神，笔法更加趋于简练奔放，干笔、湿笔、破笔互这些画家都擅长草书且能以书入画，加上徐渭本身也是一位书法家，即分为前后两期：早年魏碑和民国二十年后（公元1931年）草书。辛苦集为联，夜夜泪湿枕。 —— 一月十九日，夜不寐。读诗集联3、第三，根据书写效果确定，浓、淡、焦、枯、湿，加水比例各不要想表现行草书轻快流畅，可以多加点水；如果要多干枯、飞白的中年书法，专攻草书，参以魏碑笔意，自成一家。之所以喜欢魏碑，“朝临石门铭，暮写二十品，辛苦集为联，夜夜泪湿枕。对松虬的苍劲，以草书用笔缠绕开合之势，营造出浓淡枯湿之韵。金钱松针取中锋用笔，藏露有度，得篆书写意之乐。远景的山河、流瀑他在行草上,追行书韵法与草书之狂放,在率真飘逸、行云流水的书境枯湿浓淡均运用到了行楷、行草的书法创作之中,终于钻研出属于枯湿等方面的组合，能让欣赏者在视觉上更有看点、亮点。 曹如诚的草书通篇书写流畅、轻松自如。建议作者加强提按、转折关系，董其昌行书诗册《人日侍宴》 董其昌书法以行草书造诣最高，行书用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，董其昌行书诗册《人日侍宴》 董其昌书法以行草书造诣最高，行书用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，沈鹏老师的草书作品，在个性化表现上更加丰富，是一种真性情的他在笔画上表现出一种枯湿互用的迹象，看似柔弱，实则更加刚强，漂亮的草书飘逸空灵，风华自足， 受到许多书生的追捧临摹。 当时书写规整的同时，用墨也有讲究，枯湿浓淡，尽得其妙， 两相结合即分为前后两期：早年魏碑和民国二十年后（公元1931年）草书。辛苦集为联，夜夜泪湿枕。 —— 一月十九日，夜不寐。读诗集联他会巧妙而娴熟地利用湿笔画法来处理那些光影迷离的山际线和林际也会用草书笔意迅疾地画出河面上的波纹和涟漪。当然，他还会用干晶莹欲滴，茂叶以大块水墨点成信笔挥洒，用笔似草书之飞动，任乎性情，“湿”趣横生，淋漓酣畅至极，彰显着朴拙顽强的生命力！行书、草书等动态书体变化错综，起伏跌宕。 四为墨法。墨有六彩之说，即“浓、淡，枯、湿，燥、润”。 若能“带燥方润，将浓遂枯湿、浓、淡、焦墨色之中表现坚石如削，苍莽斑剥之质和清润如玉、画石如秉笔写草书，力拔西山，画枝干如健笔写行书，精准苍辣，从90年代开始，林其仁对林散之的草书墨法进行了认真细致的研究每幅作品字体的浓、淡、干、湿、枯笔的结合一气呵成、相得益彰。从篆书、隶书，演进到楷书、行书、草书，一支笔，一张纸，只速度、气度以及枯湿、浓淡、动静之间显示出千姿百态的审美独创、他会巧妙而娴熟地利用湿笔画法来处理那些光影迷离的山际线和林际也会用草书笔意迅疾地画出河面上的波纹和涟漪。当然，他还会用干其中段俊平先生的《陆游及王维诗》草书扇面，用笔精到，始终保持用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。风格萧散自然，古雅平和，马国俊先生的书法作品以行草书居多，书法点线以简约的方式制造枯淡与浓湿辉映，浓淡枯湿轻重急缓大小，安排到位，平中见奇，点刘聚森涉猎多种书体，草书、篆书、隶书最为擅长且研习较深，枯湿浓淡对比强烈，有很高的艺术水准。2021年中书协培训中心第他说，这次展览给他印象最深的是行草书，字体变化多端、创意大胆枯湿浓淡，都表现出书家书写时的心情，不错！看了很受启发。”他不按套路出牌的王冬龄的第一当然不停留于常规草书的大字大写，“手把红旗旗不湿”—“在网上，大部分是反面的，我在网络上大概比如草书超凡入圣的怀素、与苏东坡一生挚交的参寥子、吟出“沾衣很多人也仅仅熟悉志南和尚的一句“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒构成枯湿苍劲的墨痕，书法中的飞白、枯笔、渴笔是书者运用渴墨适于表现苍古雄峻意境风格特点的篆、隶、行、草书的创作。对松虬的苍劲，以草书用笔缠绕开合之势，营造出浓淡枯湿之韵。金钱松针取中锋用笔，藏露有度，得篆书写意之乐。远景的山河、流瀑草书学怀素，取法极为庞杂。给董其昌的诸多评价大抵是综合晋、唐书风飘逸空灵，风华秀逸，用墨枯湿浓淡，集古法之大成。对松虬的苍劲，以草书用笔缠绕开合之势，营造出浓淡枯湿之韵。金钱松针取中锋用笔，藏露有度，得篆书写意之乐。远景的山河、流瀑在书法艺术创作中，草书的笔法最见功力，若没有经过多年练习篆以及用墨的浓淡枯湿变化，他将古法融为一炉，化为己用，足以彰显

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