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鳝鱼黄最新娱乐体验_鳝鱼黄釉(2024年12月深度解析)

内容来源：夯出奇迹所属栏目：话题更新日期：2024-11-29

鳝鱼黄

南宋鳝鱼黄歙石琴样砚：文人书房的珍宝在南宋时期，开封的赵希鹄在他的《洞天清录》中写道：“我曾经见过许多前辈文人，他们家中都收藏着法书、名画、古琴和旧砚。明窗净几，布置得井井有条。篆香居中，佳客玉立相映成趣。时常取出古人的妙迹来观赏，鸟篆蜗书、奇峰远水，摩挲钟鼎，仿佛亲见周商。端砚涌岩泉，焦桐鸣玉佩，这种清福，真不知身居人世，所谓阆苑瑶池也未必能及。” 这段话描绘了古代文人书房的雅致，其中砚台和古琴是不可或缺的珍宝。赵希鹄不仅收藏法书、名画，还特别热衷于收藏“古琴砚”。古琴与砚台在文人心中有着特殊的地位，两者不仅都是书房中的至宝，而且在陶冶情操方面有着极高的相似性。古琴砚的制作起源尚难以考证，但南宋初期叶樾所传的《端溪砚谱》中记录了北宋徽宗时期的砚事，其中提到“砚之形制”中有“琴样砚”。据此推测，古琴砚的产生不会晚于北宋晚期。古琴与砚台的结合是文房用具发展的必然结果。古人以琴式入砚，这与陶渊明的“无弦琴”典故有着密切的联系，从而深化了琴式砚的文化内涵，增添了欣赏的趣味。鳝鱼黄歙石琴样砚是南宋时期的珍贵文物，它不仅是古代文人书房中的至宝，更是他们追求清福、享受文化生活的重要象征。

汉至清穿带扁壶演变：从游牧到官窑穿带扁壶，这种古代游牧民族使用的皮囊制品，后来演变成了陶瓷制品。它的身体扁圆，侧面有穿鼻，方便穿系革带，便于在马上携带，因此又被称为“携壶”。与皮革制品不同，瓷制穿带扁壶配有圈足，便于放置。鳝鱼黄釉雕几何纹穿带扁壶的制作过程是这样的：先用模具压出两个半体，然后对接，最后施上一层黄绿色釉。这种黄绿色釉酷似鳝鱼皮肤的颜色，因此得名鳝鱼黄釉，它是一种含铁量较高的结晶釉。器身两侧的纹样相同，都是由同心圆点出发，围以三组环形纹饰，这是当时瓷器中常见的几何图案。【六期扁壶】根据陶瓷扁壶造型及纹饰变化，将汉代至明清的陶瓷扁壶分为六期。第一期：两汉魏晋流行穿带扁壶，南北方都有出土。材质有灰陶、釉陶和青瓷。两汉时期流行釉陶扁壶，两晋时期则多为瓷质扁壶，多出于江浙地区，多为越窑产品。扁壶造型有方形和椭圆形两种，方形扁壶流行长方泥条实足，椭圆形壶流行喇叭形高圈足。装饰技法有戳印、模印和模印贴花、划花三种，纹样有联珠纹、铺首衔环、动物纹样等。第二期：北齐至隋代流行截面近似杏核形的穿带扁壶，釉陶和瓷质兼具。出土数量较多，但造型单一，形制上与上一期扁壶没有关联。出土地域仅限于北方地区，皆为安阳窑、巩县窑、邢窑等北方窑口产品。模制而成，釉色以黄釉为多，也有褐釉和少量绿釉、青釉和白瓷器物。纹饰以模印为主，流行胡人乐舞、对凤、驯狮、联珠纹等带有异域色彩的纹样。第三期：唐代上一期出现的杏核形双系穿带扁壶仍然流行，新出现带柄凤首扁壶。出土数量亦较多，分布地域广泛，南北方皆有发现。品种有三彩、青瓷、白瓷等，以三彩数量最多。扁壶的装饰纹样，早段都带有明显的域外文化色彩，晚段的则更多显现本土文化风格。第四期：辽金造型与上一期没有渊源，主要出土在北方的辽金和西夏。其中辽地的扁壶陶、瓷、三彩皆有，西夏扁壶仅有褐釉和黑釉器物。装饰上受中原文化影响。第五期：元代此期扁壶不多，品种有景德镇青花、磁州窑白地黑花和北方地方窑场生产的黄釉瓷器，但都是出土于北方地区。除立式扁壶是延续辽代扁壶外，其他都是新出现的器形。装饰纹样内容皆为传统云龙、龙凤等题材。第六期：明清扁壶以景德镇官窑产品为代表，器形前所未见。大致明代永乐时期开始出现，清代此类造型扁壶为永乐宣德扁壶仿品。

𐟍𕨶Š瓯盛暑，茗香新薄烟 𐟏𚥜襔代，青瓷风靡一时，尤其是越窑青瓷，被誉为南方的青瓷典范。上林湖窑址是越窑的代表产地，这里烧制的青瓷小件为主，大件稀少，釉色以鳝鱼黄和鳝鱼青为主，美如冰玉，令人赞叹。𐟒Ž越窑的玉璧形底碗，以其独特的形状和施釉工艺，展现了别样的美感。在故宫博物院也藏有此款玉璧碗，但底足和釉色略有差异，各有千秋。𐟏𚨶Š瓯初盛暑茗新，薄烟轻处搅来匀，正是对越窑青瓷的生动写照。

淮南的瓷器宝藏：寿州窑的辉煌历史淮南市，位于安徽省中北部，地处长江三角洲的腹地，与合肥、阜阳、亳州等著名城市相邻。这片土地不仅资源丰富，还是古代寿州窑的所在地。寿州窑位于上窑镇、观家岗、余家沟、外窑等地，是唐代七大瓷窑之一，位列第五。早期的寿州窑产品包括罐、四系瓶、豆、盏等，釉色多为淡青灰色和青釉，胎质细腻，吸水率低。釉层薄而透明，腹下部和底足不施釉，采用还原焰烧成，釉色青中带绿。盛期的寿州窑产品则有碗、盘、杯、钵、注子、枕、玩具等，釉色采用氧化焰烧成，有蜡黄、鳝鱼黄、黄绿釉等，部分产品与长沙窑相似。淮南的这片土地不仅养育了丰富的自然资源，还孕育了深厚的文化底蕴。寿州窑的辉煌历史和精美的瓷器作品，为我们提供了宝贵的文化遗产。

𐟓揭秘澄泥砚的故乡！ 𐟌„澄泥砚，这一中国名砚中的瑰宝，产于山西省新绛县，被誉为陶砚的唯一代表。其历史可追溯至西汉，唐宋时期最为兴盛，明代更上一层楼。 𐟒祈駔覱𞦲𓦹𞥾—天独厚的自然条件，澄泥砚以沉积淤泥为原料，经过滤、制坯、雕刻、煅烧等多道工序，耗时一年有余，方成珍品。正因为其制作繁复，产量有限，澄泥砚的价值才显得尤为珍贵。 𐟌Ÿ澄泥砚的特点在于其质地坚硬、莹润如玉，使用时晶莹细腻，不伤笔毫，贮水不干，即使在寒冷的冬天也不会结冰。其发墨迅速，墨色如珠光宝气般闪耀。按颜色分类，有“鳝鱼黄”、“绿豆砂”等珍贵品种，深受历代文人墨客的喜爱。 𐟔遗憾的是，由于历史变迁，澄泥砚的制作技艺在明末清初几乎失传。幸运的是，为了传承这一民族文化遗产，蔺永茂父子经过不懈努力，终于恢复了澄泥砚的生产。如今，这一国之瑰宝正焕发出新的光彩！

康熙黄釉瓶，馆藏瑰宝！ 𐟏𚠦—𖦜Ÿ：清朝（1644-1911），康熙时期（1662-1722） 𐟌 文化：中国 𐟎蠤𛋨𔨯𜚧“𗥙蠠 𐟓 尺寸：高15 1/2英寸（39.4厘米） 𐟏𚠥ˆ†类：陶瓷 𐟓œ 来源：玛丽ⷥ…‹拉克ⷦ𑤦™—赠，1923年 𐟓‘ 登录号：24.80.555 𐟏›️ 馆藏：美国纽约大都会博物馆淡黄釉是一种低温釉上彩，最早见于康熙时期从西方进口的珐琅彩料中。淡黄彩在雍正时期得到了改进，用于烧造淡黄釉瓷器。化学分析表明，珐琅彩和粉彩中的黄彩以及颜色釉中的淡黄釉都以氧化锑为着色剂。锑黄中含有锡，二氧化锡作为稳定剂被特意加入。蛋黄釉出现在清康熙年间，因其色如鸡蛋黄而得名。与蜜腊色、浇黄的釉色相比，蛋黄釉显得淡而薄，滋润无纹片。康熙时期的蛋黄釉微重，釉层透明。到了乾隆时期，由于釉中掺有玻璃白，使釉汁混而不透，呈色嫩淡。多用于一色釉器。鳝鱼黄是一种结晶釉，配釉时用长石少许，并加少量的镁，经1300摄氏度左右的高温氧化焰烧成。釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，象鳝鱼的皮色，故名“鳝鱼黄”。明代就有鳝鱼黄的名称，《陶雅》说“鳝鱼皮以成化仿宋者为上”，说明宋已有之。清代前期的官窑也有意仿造，康熙时藏窑有蛇皮绿、鳝鱼黄等品种。

「文物收集库」 ● 清•雍正|鳝鱼黄釉仿古牺耳樽 Zun with two ox-shaped handles in Changguan eel-yellow glaze 南京博物院藏•清宮舊藏 ● 清•康熙|斗彩福禄寿三星图六棱菱花口花盆 flowerpot with design of fu-lu-shou 南京博物院藏•清宮舊藏 ● 清•乾隆|霁红釉玉壶春瓶 Ji Hong Glazed Jade Pot Spring Vase 北京故宫博物院藏•清宮舊藏

𐟍𕨌𖥏𖦜멇‰：古朴雅致之美 𐟔茶叶末釉，一种以氧化铁为呈色剂，经1200℃-1300℃高温还原焰烧制而成的陶瓷釉色。其色泽深沉内敛，黄绿掺杂，如同茶叶细末般古朴清丽，耐人寻味。𐟒늊𐟏𚦭䩇‰色在雍正、乾隆两朝尤为受宠，常被用作宫廷秘釉，仅供皇室珍赏。因其配方、制作工艺及窑内摆放位置的不同，釉色呈现出极大的差异，如旧玉、鳝鱼黄、蟹甲青等品种，每一种都独具魅力。𐟌ˆ 𐟎訌𖥏𖦜멇‰的器型多仿古制，尤以青铜器为多，其深沉凝重的风格与古意盎然的审美追求相得益彰。无论是作为伴手礼还是送礼，茶叶末釉陶瓷都是极佳的选择。𐟌Ÿ 𐟒–欣赏茶叶末釉，就是欣赏一种古朴雅致的美，一种深沉内敛的韵味，让人沉醉其中，流连忘返。𐟌𘀀

景德镇陶瓷：从唐英到当代的辉煌与挑战景德镇的陶瓷艺术源远流长，其中官窑器物的烧造更是闻名遐迩。历史上，景德镇的“郎窑”、“年窑”、“唐窑”等窑系以其精湛的技艺和独特的风貌赢得了世人的赞誉。尤其是清代督陶官唐英，他仿古创新，研制出了五十七种瓷器品种，被誉为“前无古人，后无来者”。唐英的成就《清史稿.唐英传》记载：“仿古采今，凡五十七种。自宋大观，明永乐、宣德、成化、嘉靖、万历诸官窑，及哥窑、定窑、均窑、龙泉窑、宜兴窑、西洋、东洋诸器，皆有仿制。其釉色，有白粉青、大绿、米色、玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、骡肝、马肺、天蓝、霁红、霁青、鳝鱼黄、蛇皮绿、油绿、欧红、欧蓝、月白、翡翠、乌金、紫金诸种。又有浇黄、浇紫、浇绿、填白、描金、青花、水墨、五彩、锥花、拱花、抹金、抹银诸名。”唐英所造的瓷器，被誉为“唐窑”，在陶瓷艺术的仿古和创新方面取得了巨大的成就。分工协作的智慧《天工开物ⷥ𗤸킷陶埏》记载：“共计一杯工力，过手七十二方克成器。其中微细节目尚不能尽也。”一件完整的器物需要经过选矿、烧矿、运石、碎石、筛洗、炼泥等七十二道工序，由不同匠人依照各自分工分别完成。这种精细的分工协作，至今仍影响着景德镇的制瓷工艺。民国时期的动荡民国时期，社会动荡，经济萧条，景德镇瓷业生产全面衰退。然而，“五四”新文化运动后，以“珠山八友”王琦、王大凡、汪野亭等人为代表的景德镇瓷画艺术家们，将粉彩工艺与浅绛彩瓷艺术形式融合，形成了独具魅力的“珠山画派”，为景德镇陶瓷艺术注入了新的活力。新中国后的繁荣新中国建立后至上世纪九十年代初，景德镇的陶瓷品种发展迅速，形成了日用瓷、仿古瓷、建筑瓷等门类齐全的陶瓷产品体系，远销130多个国家和地区。改革开放后，虽然国营厂关停、改制，但景德镇的民间制瓷业开始繁华起来。然而，市场经济的冲击下，陶瓷制品市场鱼龙混杂，粗糙伪劣的现象时有发生。唐英的影响尽管如此，唐英的精神和贡献依然影响着景德镇的陶瓷艺术。他的创新精神和对艺术的执着追求，为后人留下了宝贵的财富。

瓷器之美：茶叶末的色彩世界 𐟌🊦œ€近读了吴军老师的《文明之光》中的一篇文章“人造的奇迹”，让我对瓷器产生了浓厚兴趣。他的文字有一种平实却强大的魔力，让人不禁想了解更多。于是，我趁热打铁，又看了涂睿明老师的《捡来的瓷器史》，通过瓷器残片窥探它的历史。现在，我想分享一些自己的读书笔记和之前去景德镇的拍摄感受。初次听到“茶叶末”这个名字，只觉得非常可爱。但真正看到茶叶末的器具时，不禁感叹这个名字取得太贴切了。茶叶末的颜色非常丰富，和青色一样，它也有很多不同的色彩表现。仔细观察会发现，绿色中夹杂着黄色和黑色的细密斑点。如果黑色和绿色斑点较多，整体呈现墨绿色调，叫做「蟹甲青」；黄色斑点较多则偏暗黄色，称为「鳝鱼黄」。远远望去，个个都有茶叶末成堆的既视感。瓷器之美，不仅在于它的造型和工艺，更在于它所蕴含的历史和文化。每一次看到这些古老的瓷器，都能感受到一种独特的韵味和魅力。希望这些分享能让你对瓷器有更多的了解和欣赏。

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