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折钗股最新娱乐体验_折钗股笔法(2024年11月深度解析)

内容来源：夯出奇迹所属栏目：话题更新日期：2024-11-28

折钗股

黄庭坚草书《廉颇蔺相如列传》欣赏 𐟓œ 草书《廉颇蔺相如列传》是黄庭坚晚年精心创作的杰作，他深谙唐人草书的精髓，融合了晋唐的遗法，形成了自己独特的气质。与中年时期的草书相比，晚年的作品更加圆劲有力，笔势变化更加丰富。 𐟖Œ️ 在这幅作品中，黄庭坚运用古法用笔，精准地表达了“锥画沙”、“印印泥”和“折钗股”的笔法，展现了其深厚的书法技艺和对草书艺术的深刻理解。 𐟓š 欣赏这幅草书作品，不仅能够领略到黄庭坚书法艺术的独特魅力，还能感受到他对传统书法艺术的传承和创新。

折钗股、锥画沙、屋漏痕，哪个层次更高？「书法」乔志峰的微博视频

「被海南这场书画展硬控了」「尽携书画到天涯」海南省博物馆藏，《清代张岳崧行书轴》。内容为节临孙过庭《书谱》书法。书法风格圆熟秀逸，用笔丰润，行笔轻快，笔势延绵，使转浑圆，有折钗股之妙。结体紧劲，间架疏密合宜。此书虽是临写，多是书家笔意。与孙过庭书谱相比，少了孙过庭笔下纵横逸气，仍是一派入仕为官者的雍容和缓的气度。 [星星][星星][星星][星星][星星]展览名称：尽携书画到天涯——庆祝中华人民共和国成立75周年书画特展展览时间：2024年10月1日-12月1日展览地点：海南省博物馆1号展厅「书画展里藏着海南韵味故事」

𐟎“怀素草书，李白赞誉的绝妙艺术 𐟓œ 怀素的草书，被誉为书法艺术的瑰宝，深受李白等文学巨匠的赞赏。他的草书作品，如《秋兴八首》，不仅展现了超凡的书法技艺，更融入了深厚的文化底蕴。 𐟖‹️ 怀素自幼学书，他的草书融合了张芝、二王、张旭等大家的精髓，被誉为“集大成者”。他的字迹率意颠逸，又不失魏晋法度，这种独特的风格使得他的作品独步天下。 𐟓– 《秋兴八首》是怀素为杜甫的诗作所书的草书作品，其中蕴含的情感与技法都达到了巅峰。每一个字都充满了生命力，笔画的遒劲多姿、转折处的如“折钗股”般的筋骨力道，都让人为之倾倒。 𐟌Ÿ 怀素的草书不仅是一种艺术，更是一种文化的传承。他的作品让我们感受到了古人对书法的热爱与执着，也让我们更加珍视和传承这份宝贵的文化遗产。

中国画线条的五大基本要求中国画对线条的要求可以总结为五个字：平、圆、留、重、变。 1️⃣ 平：指的是勾线时，每一点上的用力都要均匀，像“锥画沙”一样。勾线时，笔尖要按下去，同时手指还要向上擎住笔，保持平衡。只提不按会显得“飘”，只压不提则会“抹”。线条要避免忽轻忽重，以及“撩”、“挑”、“滑”。 2️⃣ 圆：即线条要圆浑有力。用中锋勾出的线条圆浑、饱满而有弹性，像“折钗股”或“弯弧挺刃”。行笔时，笔尖在线条中央即为中锋，笔尖在线条一侧的为侧锋。 3️⃣ 留：指用笔积点成线，古人称之为“屋漏痕”。勾线时要能处处控制，随时收笔，随作者意图变化，达到随心所欲的地步。 4️⃣ 重：指用笔峻劲，线条有力。通过肩、肘、腕和手指把力传导给笔尖，使笔尖与纸有一个摩擦力。有人使劲捏紧笔杆，但勾出的线条却没有力量。勾一条线要有三个动作：藏锋、行笔速度要慢、力量要均匀，以及回锋。 5️⃣ 变：指用笔的各种变化。平、圆、留、重是对线条的基本要求，在此基础上，线条还要有多种变化，如中锋侧锋、顺锋逆锋、顿挫、转折、粗细、方圆、连断、疾徐、光毛、虚实，加上墨色的浓淡、干湿等，即可千变万化。把线条的力量与变化结合起来，就是白描用线在形式美感方面的要求。所以学习中国画必须重视书法的练习，以锻炼勾线的能力。

𐟎視‡徵明行书《滕王阁序》赏 𐟓œ文徵明，明代书法大家，以其精湛的行书技艺闻名于世。他的一生，就是一部厚重的书法史，充满了对艺术的执着与追求。 𐟎視‡徵明84岁时所书的《滕王阁序》，更是被历代文人雅士所推崇。这部作品，不仅展现了文徵明的书法神韵，更体现了他对艺术的深刻理解与独特见解。 𐟖Œ️在《滕王阁序》中，文徵明运用了方圆兼备的笔法，转折处如“折钗股”，筋骨十足、骨肉匀称。他的结字奇崛多变，既有“赵体”之灵巧，又有《圣教序》之以纵取势和绞转连绵。 𐟓–每一笔、每一划，都透露出文徵明对艺术的严谨与细腻。他的字法度深厚，用笔严谨，蕴含着晋唐宋元笔法之精髓。这正是文徵明能够被誉为“人书俱老”的原因所在。 𐟌Ÿ如今，我们有机会欣赏到文徵明《滕王阁序》的原作风采。这部作品不仅具有极高的艺术价值，更是我们学习书法的宝贵资料。让我们一起感受文徵明的书法魅力，领略古代艺术的无穷魅力吧！

黄宾虹《浔江纪游图》：五笔七墨的魅力黄宾虹，这位民国时期的艺术巨匠，以其独特的“五笔七墨”理论和实践，对中国画的发展做出了深远贡献。𐟖Œ️𐟓œ 𐟌Ÿ“五笔”包括：平：如“锥画沙”，讲究的是线条的坚实与稳定。圆：如“折钗股”，体现了线条的流畅与圆润。留：如“屋漏痕”，代表着线条的自然与随性。重：如“枯藤坠石”，强调了线条的厚重与力量。变：在平、圆、留、重的基础上进行综合变化，既继承古人又超越古法。 𐟖䢀œ七墨”则包括：浓墨法：浓郁而有力，如同夜空中的繁星。淡墨法：淡雅而飘逸，仿佛晨曦中的薄雾。破墨法：变化多端，如同水墨画的泼墨效果。积墨法：层层叠加，形成丰富的层次感。泼墨法：大胆而自由，如同瀑布般奔腾而下。焦墨法：干涩而有力，如同焦炭般坚韧。宿墨法：沉淀而厚重，如同陈年老酒。黄宾虹的《浔江纪游图》正是这一理论的生动实践，他的山水画在“五笔七墨”的笔墨系统中独创了“浑厚华滋”“内美”之境，既继承了传统笔墨的精髓，又暗合了抽象形式的表现意味，显示了民族艺术传统强大的再生能力。𐟏ž️𐟖𜯸 这幅作品不仅是对黄宾虹艺术成就的完美展示，也是对中国画艺术的一次深刻探索。通过他的作品，我们可以深刻体会到“五笔七墨”理论的独特魅力和深远影响。𐟌ˆ𐟓š

五笔七墨：黄宾虹的笔墨世界 𐟖Œ️ 在近代画坛上，黄宾虹以其深厚的笔墨功夫独树一帜。晚年，他总结了自己的绘画经验，提出了“五笔七墨”的理论，这不仅为中国画的笔墨境界提供了理论支撑，还具有重要的实践指导意义。五笔：笔法的五种境界 𐟖‹️ 黄宾虹在《画谈》中详细阐述了“五笔”的概念：平：执笔时手腕要悬起，三指握住笔管，位置适中，指与腕平，腕与肘平。全身之力通过手臂传递到手指，用力平均，如同锥子在沙地上划线。圆：起笔用锋，收笔回转，如同书法中的折钗股，无往不复，无垂不缩。留：笔有回顾，上下映带，凝神静虑，不疾不徐，如同屋漏痕般自然。重：笔力如打鼎，虽细亦重，举重若轻，如同金刚杵。变：形状万变，互相回顾，如同岁序之有四时，泉流之出众壑，运行无已而不易其常。七墨：墨法的七种变化 𐟖𜯸 黄宾虹的“七墨”说与北宋郭熙有所不同。在《画谈》中，他详细解释了这七种墨法：浓墨法：墨色如漆，浓而不滞。淡墨法：墨妙在于浓淡得宜，浅深得宜。破墨法：先用淡墨，再用浓墨破之，或先用浓墨，再用淡墨破之。泼墨法：先以墨泼幛上，因其形似山石或林泉，自然天成。渍墨法：用各种点法形成渍墨效果。焦墨法：在浓淡墨之间运以渴笔。宿墨法：使用隔夜陈墨。五笔七墨：理论与实践的结合 𐟓œ 黄宾虹的“五笔七墨”理论是他长期绘画实践的总结。他的画作以深厚的笔墨功夫和独特的艺术风格赢得了广泛的认可。他的理论不仅为后来的画家提供了宝贵的经验，还为中国画的笔墨境界开辟了新的天地。通过“五笔七墨”，我们可以更深入地理解中国画的笔墨艺术，感受到黄宾虹对传统绘画的深刻洞察和独到见解。

颜真卿楷书：笔墨之间的艺术魅力 𐟖‹️ 颜真卿的楷书，真的是书法界的一颗璀璨明珠！他的字，每一个笔画都充满了力量和节奏感，就像是武术高手的招式，既有刚劲又有柔美。他的笔法，真的是独树一帜，顿起顿收，笔锋回转，每一个动作都像是在演奏一曲优美的交响乐。颜真卿的楷书结构特别严谨，横竖笔画分明，笔力浑厚而挺拔。他的字，左紧右舒，平直匀整，给人一种大气磅礴的感觉。他把篆书的笔意巧妙地融入了楷书之中，开创了圆笔楷书的先河。他的“屋漏痕”、“折钗股”等特色，打破了传统的结体方式，字形显得更加宽博恢宏。颜真卿的楷书，不仅是一种阳刚美与端庄美的结合，更是一种结体的宽博与恢宏。他的字，藏露结合，方圆并用，藏锋为主，提按起伏顿挫有力。每一笔每一划，都像是精心雕琢的艺术品。颜真卿的书法深受外祖家殷氏和张旭的影响，同时广泛汲取了蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良等人的精华，形成了自己独特的风格，被称为“颜体”。他的书法成就，真的是前无古人后无来者。如果你有机会见到颜真卿的楷书真迹，那真的是一种视觉和心灵的双重享受。每一笔每一划，都像是活了过来，充满了生命力和力量感。真的是让人叹为观止！

古人书法用笔探奥文/张济海引言自古以来，书法作为中国文化的瑰宝，承载着深厚的文化底蕴和独特的艺术魅力。在书法的世界中，用笔是至关重要的一环，它不仅是技艺的体现，更是心灵的抒发。卫夫人的《笔阵图》作为书法理论的经典之作，开篇即言：“夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。”通过这一论述，卫夫人将用笔的重要性提升到了一个新的高度。本文旨在探讨古人常用比拟自然物象来阐述用笔的方法特点，并通过对《笔阵图》及其后续发展的分析，揭示书法用笔的奥秘。一、卫夫人《笔阵图》的用笔之道卫夫人，名铄，是东晋时期著名的书法家，王羲之的老师。《笔阵图》作为其书法理论的代表作，开篇即点明了用笔的重要性。其中，“夫三端之妙，莫先乎用笔”一句，将用笔与文士的笔尖、武士的剑剑、辩士的舌尖相提并论，凸显了用笔在文人墨客心中的地位。而“六艺之奥，莫重乎银钩”则进一步强调了书法（即“书”这一六艺之一）中的用笔技巧，是六艺中最深奥的部分。在《笔阵图》的结尾处，卫夫人以生动的自然物象比拟笔画，将书法的抽象之美具象化。她称“横”如千里阵云，形象地描绘了横画的气势磅礴，如云卷云舒；而“点”如高峰坠石，则突出了点的力度与厚重感。此外，“撇”如陆断犀象，展现了撇画的刚猛与锋利；“斜钩”如百钧弩发，强调了斜钩的迅猛与力量；“竖”如万岁枯藤，则体现了竖画的坚韧与苍老；“横折斜钩”如崩浪雷奔，描绘了横折斜钩的奔腾与气势；“横折钩”劲弩筋节，则突出了横折钩的刚劲与力度。这些比拟不仅使笔画有了具体的形象，也为后世书法家提供了丰富的想象空间和实践指导。二、古人比拟自然物象的用笔方法在卫夫人之后，许多书法家都借鉴了她的比拟方法，将自然物象与书法笔画相结合，形成了各具特色的用笔之道。 1. 锥画沙锥画沙，是古人用以形容笔画质感的一种比拟。它指的是用锥子在沙地上画线，由于沙地的松软和锥子的尖锐，画出的线条既有力道又不失流畅。这种笔画在书法中表现为线条的刚柔并济、虚实相生。唐代书法家颜真卿的楷书就很好地体现了锥画沙的特点，其笔画既有力度又不失圆润，给人以沉稳而又不失灵动的美感。 2. 印印泥印印泥，是形容笔画饱满、圆润的一种比拟。它指的是用印章在泥上盖章，由于泥的柔软和印章的平整，盖出的印记既清晰又饱满。在书法中，这种笔画表现为线条的圆润、饱满和富有弹性。宋代书法家米芾的行书就以其圆润饱满的笔画著称，其笔画既有行云的流畅又有印泥的饱满，给人以清新脱俗的美感。 3. 屋漏痕屋漏痕，是形容笔画自然、流畅的一种比拟。它指的是雨水顺着屋檐滴下，在墙壁上留下的痕迹。这种痕迹既不规则又富有变化，但却呈现出一种自然的韵律感。在书法中，这种笔画表现为线条的自然流畅和富有变化。唐代书法家怀素的草书就以其屋漏痕般的自然流畅而著称，其笔画既有草书的狂放又不失自然的韵律感。 4. 折钗股折钗股，是形容笔画转折处圆润而有力的一种比拟。它指的是折断的钗股（古代妇女头上的装饰品），其折断处既圆润又富有弹性。在书法中，这种笔画表现为转折处的圆润流畅和力度感。宋代书法家黄庭坚的楷书就以其折钗股般的转折而著称，其笔画既有楷书的端庄又不失转折处的圆润与力度。 5. 壁坼壁坼，是形容笔画断裂处自然、生动的一种比拟。它指的是墙壁因开裂而形成的缝隙，这种缝隙既不规则又富有变化，但却呈现出一种自然的美感。在书法中，这种笔画表现为线条的断裂处自然、生动且富有变化。明代书法家董其昌的行书就以其壁坼般的断裂而著称，其笔画既有行书的流畅又不失断裂处的自然与生动。三、比拟自然物象在书法中的应用比拟自然物象不仅为书法家提供了丰富的想象空间和实践指导，还使书法艺术更加生动、形象且富有感染力。 1. 增强书法的表现力通过比拟自然物象，书法家可以将自然之美融入书法之中，使书法作品更加生动、形象且富有感染力。例如，用“千里阵云”来比拟横画，可以使横画更加气势磅礴；用“高峰坠石”来比拟点画，可以使点画更加力度十足。这种比拟不仅增强了书法的表现力，还使书法作品更加具有视觉冲击力。 2. 提升书法家的审美素养比拟自然物象要求书法家具备敏锐的观察力和丰富的想象力。通过观察自然物象并将其融入书法之中，书法家可以不断提升自己的审美素养和创作能力。同时，这种比拟方法还可以激发书法家的创作灵感和想象力，使其创作出更加优秀的书法作品。 3. 促进书法艺术的传承与发展比拟自然物象作为书法理论的重要组成部分，不仅为后世书法家提供了丰富的实践经验和理论依据，还促进了书法艺术的传承与发展。通过学习和借鉴古人的比拟方法，后世书法家可以不断推陈出新、创新发展，使书法艺术在传承中得以发展、在发展中得以传承。综上所述，古人常用比拟自然物象来阐述用笔的方法特点，这一传统不仅丰富了书法艺术的内涵和表现力，还为后世书法家提供了宝贵的实践经验和理论依据。在当下这个科技日新月异的时代，我们更应珍视这一传统并予以传承和发展。通过学习和借鉴古人的比拟方法，我们可以不断提升自己的书法技艺和审美素养，为书法艺术的繁荣和发展贡献自己的力量。同时，我们也应鼓励更多的人学习和欣赏书法这一传统艺术瑰宝，让它在新的时代背景下焕发出更加璀璨的光芒。

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