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披麻皴最新娱乐体验_披麻神煞代表什么(2024年11月深度解析)

内容来源：夯出奇迹所属栏目：话题更新日期：2024-11-27

披麻皴

这山水真好，披麻皴擦焦树木，烟雨迷濛，潇洒淋漓。

【夏文成：画】画山水，最喜欢画子虚乌有的云雾静止不动的水。因为它们根本不用画，它们只需被他物衬托出来就行画树也不是很难，只要懂得树分四枝，叶有四季画山体石头更简单，只要用什么披麻皴，斧劈皴，钉头皴，折带皴拖泥带水皴等等一顿胡涂乱抹即可反正什么样的山什么样的石头都有我最不喜画山水里的点景小人一是因为人到哪里污染和破坏就到哪里二是因为，小人最难画他可以不要五官可以不要表情，但他需要比例和骨头失去比例和骨头，他就站不起来即使站起来了，也直不起腰

辽师考研真题解析，速看！大家好，今天我们来聊聊辽师美术与书法考研的那些事儿，特别是中国美术史的真题解析，帮助大家更好地备考。难度分析 𐟓š 今年的中国美术史真题，前四道题相对来说比较基础，只要认真复习，跟着老师的节奏走，基本上都能拿到满分。不过，第五道题关于敦煌莫高窟的题目稍微有点难度。这道题不仅仅是考察知识点，还涉及到对当时社会背景的了解，需要从政治、经济、文化等多个方面去分析。学姐们强调过，答题时一定要联系当时的社会背景，这样才能更全面地回答问题。以中美真题为例 𐟎芊问题：五代山水画的艺术特征表现在哪些方面？参考答案框架：背景：五代时期，山水画艺术得到了辉煌的发展。五代山水画在唐代的基础上进行了不懈的探索，一些画家深入自然，创造了真实生动的北方崇山峻岭和江南秀丽风光，形成了两种不同风格和画派。艺术特征：出现皴法：唐代青绿山水空钩无皴，山水画用笔发展到五代，皴法作为一种辅助性用笔逐渐完备。如斧劈皴用于描绘北方山水，披麻皴用于描绘江南山水。董源在《潇湘图》中皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现方法，成功地画出山川远近层次和烟云气氛。全景山水为盛：全景是对多视点看到的东西的综合，视点是动的，集高远、深远、平远于一体。在五代山水画家中，无论是荆关还是董巨的山水画作品，多以全景式构图呈现。如关仝的《山溪待渡图》、巨然的《万壑松风图》。描绘客观现实：画法是写实的，南北方风格迥异。比如荆浩所描绘的多为北方雄伟的自然山川，崇山峻岭、层峦叠嶂，气势宏伟而壮观。代表作《匡庐图》，表现了巍峨山峰及山脚下幽居的景象。而董源的《潇湘图》体现的却是江南山川烟雨迷蒙的景色。总结 𐟓 总的来说，五代山水画艺术语言成熟。五代山水画较之唐代更能表现出各种不同的自然面貌和创造出富有个性的深妙的意境。北方以荆浩、关仝为代表，画风浑厚雄健；南方以董源、巨然为代表，画风清新秀润。希望这些解析能帮到大家，祝大家备考顺利，考试取得好成绩！𐟒ꀀ

中国画皴法大揭秘：你了解几种？皴（c嫮）是中国画的一种技法，尤其在山水、山石的表现中经常能看到。你可能会听到披麻皴、斧劈皴、折带皴等等，有些名字你可能没听说过，但它们都是以各自的形状来命名的。通过用墨的浓淡干湿运笔，再结合中锋侧锋，可以表现出不同的效果。斧劈皴：像斧头一样的皴法 𐟪“ 斧劈皴的代表画家有李唐和马远。它的形状像一把把斧头，有大斧劈和小斧劈之分。这种技法多用于质地坚硬、棱角分明的岩石上。用侧锋行笔，下笔有力，浓淡结合，表现出山石的阴暗面。披麻皴：像披麻一样的皴法 𐟧𕊦Š멺𛧚𔧚„代表画家有董源和巨然。有大披麻和小披麻之分。中锋用笔，一气呵成，参差不齐，不要排列有序。小披麻常用于坡脚较多的地方。卷云皴：像云一样的皴法 ☁️ 卷云皴是中国山水画的技法名，由李成创始。所画山石的形态、笔墨仿佛云气涌动，故名。其法以中锋略带侧锋而为之，适合表现中原、齐鲁一带山石的形状和质感。豆瓣皴：像豆瓣一样的皴法 𐟍𒊨𑆧“㧚𔦘露�𝥱𑦰𔧔𛧚„传统技法之一，从关全的《山溪待渡图》中可以窥见其排列样式。特点是大小间错的豆瓣形状，聚散有致。荷叶皴：像荷叶一样的皴法 𐟌🊨𗥏𖧚𔧚„皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉，故名。用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。折带皴：像折带一样的皴法 𐟓抦Š˜带皴因画出的墨线如“折带”而得名。绘制时用侧锋笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。折带皴常用于表现方解石和水层岩的结构。用“渴笔”（笔头水分很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。刮铁皴：像刮铁一样的皴法 𐟔犥ˆ皴的特点是形态伟岸端正，骨体方硬，石纹横向切割，皴笔沿横线自上而下，似用锐器在铁板上刮行，由此得名。米点皴：像米一样的皴法 𐟍š 米点皴的代表画家有米芾和米友仁父子。有大米点，小米点，用中侧锋行笔，要浓淡结合，使山的层次更加丰富。牛毛皴：像牛毛一样的皴法 𐟐‚ 牛毛皴的特点是用笔纤细飘动，层层编织，反复叠加，杂而不乱，密而不闷，乱中有其规律。通过这些皴法，你可以更好地理解中国画的精髓和多样性。每一种皴法都有其独特的魅力和历史背景，值得深入研究和欣赏。

救民呀！《傅抱石中国画法要论》第二部分大家好，今天我们继续聊聊《傅抱石中国画法要论》的精彩内容。上次我们聊到了丛竹、丛柳和大树的画法，这次我们继续深入探讨。丛竹、丛柳和大树 𐟎‹𐟌𓊧”𛤸›竹的时候，最忌讳的就是画成竹篱笆。每一根竹子都要像从土里长出来的一样，自然而有生命力。第十八图展示了一部分竹径，两边参差不齐的修竹，让人联想到竹阴深处的宁静。柳树则要保持高度的整枝，干部粗大苍老，枝条细嫩修长，这样才能画出柳树的独特姿态。画石起手式 𐟪芧”𛧟𓦘倫𛥱𑧚„第一步，关键在于表现石头的立体感。古人所说的“石分三面”，就是通过轮廓线条的轻重转折来表现。中锋的线条圆劲有力，适合转折，而侧锋则主要用于表现明暗面。画山 ⛰️ 画山的技法大致分为四个阶段：勾、皴、染、点。在写生实践中，这四个阶段是逐步掌握的。主要的轮廓线用淡墨画出，然后在“勾”的基础上，用淡墨的线条画出明暗面。接着用淡墨多次染出山形的光影。每染一次后，原来的轮廓线条会被冲淡，需要用较浓的线条再勾一次，或者在较暗的地方加上浓墨的皴、点。皴法 𐟌篸皴法是画山的重要技法，主要有以下几种：披麻皴系（长披麻皴，短披麻皴）卷云皴系（云头皴、弹涡皴）雨点皴系（米点皴、芝麻皴）荷叶皴系（解索皴、乱柴皴）斧劈皴系（大斧劈皴、小斧劈皴、长斧劈皴）折带皴系（泥里拔钉皴）岩石和溪涧 𐟌Š 岩脚是山岩的脚部，随着山岩的自然形势，岩脚也要一致。溪涧的画法要注意水流的自然流向和石块的分布，特别是在小桥下面的流水，要格外留心石块的浓淡和高下，加以不同程度的渲染。瀑布和流水 𐟒抧”𛧀‘布和流水时，先用淡墨勾出轮廓，山岩深的地方再用较浓的线条重勾一次。三叠的瀑布很简单，而两叠的瀑布冲力相当大，岩脚要染得恰到好处。小桥下面的流水要在石块的上面和下面用功，既要画石头，更要画流水。三远 𐟌„ 站在自然面前，除了平视外，还有仰视和俯视。平视就是“平远”，仰视就是“高远”，俯视就是“深远”。这三种视角在画山时都要注意，才能更好地表现山的立体感和空间感。好了，今天的分享就到这里，希望大家能从中学到一些有用的技巧，继续加油创作！

国画山石画法指南：皴法与结构详解画国画山石时，关键在于掌握山石的结构和皴法。古人根据所见的山水特征，创造了多种皴法。今天，我们来介绍几种常用的皴法，帮助你更好地表现山石的质感。 1️⃣ 豆瓣皴（雨点皴）：这种皴法以其独特的雨点状而得名，适合表现山石的粗糙质感。 2️⃣ 荷叶皴：灵感来自荷叶的纹理，适合描绘山石的细腻纹理。 3️⃣ 米点皴：以米粒大小的小点组成，适合表现山石的密集纹理。 4️⃣ 披麻皴：线条如披麻般柔软，适合描绘山石的柔和质感。 5️⃣ 斧劈皴：线条粗犷，如同斧劈一般，适合表现山石的坚硬质感。 6️⃣ 卷云皴（云头皴）：线条如卷云般轻盈，适合描绘山石的轻盈质感。 7️⃣ 解索皴（牛毛皴）：线条如解索般复杂，适合表现山石的复杂纹理。 8️⃣ 折带皴：线条如折带般曲折，适合描绘山石的曲折质感。掌握这些传统的基本皴法，可以更好地表现山石的质感。同时，这些皴法不仅适用于山水画，也可以用于人物和花鸟画的创作。现当代绘画中，不妨灵活运用这些皴法，甚至可以互相借鉴，创作出更具个性的作品。希望这些介绍能帮助你更好地学习国画山石画法，早日成为绘画大师！

皴法：中国画的神秘技法你知道“皴”这个字怎么读吗？它读作c嫮，是中国画的一种独特技法。简单来说，就是用淡干墨涂染山石、峰峦和树身表皮的纹理，表现出山石的质感、峰峦的折痕以及树皮的脉络形态。在中国画的山水画中，皴法的出现标志着山水画真正走向成熟。这种技法主要通过淡干墨侧笔来表现山石和峰峦的纹理，具体包括披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、大斧劈皴和小斧劈皴等多种形式。画时，先勾出轮廓，再用淡干墨侧笔而画。每一种皴法都有其独特的表现力和艺术效果，能够生动地展现出山石、峰峦和树皮的细腻纹理。皴法不仅是一种绘画技法，更是中国画艺术精髓的体现。通过这种技法，画家能够更好地表达出自然景物的内在美和力量感，让观众感受到大自然的神秘与壮丽。

每日一画：《溪山行旅图》的魅力 𐟏ž️ 朝代：清 𐟎蠤𝜨€…：黄鼎 𐟏›️ 博物馆：台北故宫博物院《溪山行旅图》是一幅充满生机与活力的山水画，采用了“高远”的构图方法，将远山、近山、水流、商旅等元素巧妙地安排在画面中，形成了层次分明、气势磅礴的效果。远山巍峨，近山苍翠，溪流蜿蜒，商旅行进，动静结合，虚实相生，构成了一幅动人的画面。 𐟖Œ️ 用笔方面，画作用笔简练，墨色浓淡相宜，设色清雅。山石采用披麻皴和斧劈皴相结合，表现出山石的质感和层次。树木则用点簇皴和枯笔皴相结合，展现出树木的茂密和苍翠。溪流则通过流水皴和积墨法相结合，表现出溪流的流动和清澈。 𐟎蠨‰𒦖𙩝⯼Œ画作以青绿为主，辅以赭石和石青。青绿色表现出山林的葱郁，赭石色表现出山石的厚重，石青色则表现出溪流的清澈。整体色调清雅，给人一种宁静而幽深的感觉。 𐟌𒠦„境方面，画作给人以一种清幽宁静的感觉，体现了画家对自然的热爱和对生活的感悟。溪流穿过山林，商旅沿溪行进，给人一种悠闲自在的感觉。远山巍峨，近山苍翠，瀑布飞流，给人一种壮丽雄伟的感觉。

《富春山居图》：元代绘画的瑰宝《富春山居图》是元代画家黄公望的杰作，这幅纸本绘画是为他的师弟郑樗（无用师）所绘。这幅画因其独特的艺术价值和历史意义，被誉为“画中之兰亭”。这幅画被火烧成了两段，前段被称为《剩山图》，后段则是《无用师卷》。画的全长超过两丈，用苍润精炼的笔墨描绘了浙江富阳、桐庐一带的山水风光，以及富春江上的美丽景色。画面中山势连绵起伏，江水平静如镜，两叶渔舟静静地停在江上，令人心旷神怡。岸边树木繁茂，百草丰茂，虽然是初秋，但依然生机勃勃。山间有屋舍亭台，人们悠闲地生活，与世无争，仿佛一幅桃源景象。这幅画的构图采用了一种自传式的记录方式，近景密集而远景空阔，淡墨与浓墨相互补充。画家用浅绛法作画，笔墨技法融合了董源、巨然的长处，采用披麻皴法和解索皴法，中锋与侧锋结合，勾皴及点染交替使用。技法全面，多用披麻皴而穷极变化，以草篆之法入笔法，勾、皴、点结合而几乎不用染，“写”的意味很浓，笔法变化丰富。疏处仅具轮廓，密处不避复笔、积墨，终归于平淡，充分体现了黄公望匠心独运的大家风范，也宣告了文人画中的董巨样式完全成熟。《富春山居图》不仅是中国十大传世名画之一，更是展示山水画笔墨意蕴的佳作，被后人誉为“画中之兰亭”。

𐟎蠦Ž⧴⤸�𝧔𛧚„皴法：斧劈皴的奥秘斧劈皴，这个名字听起来就让人联想到大自然中那些坚硬而棱角分明的岩石。这是唐代李思训创造的一种独特的绘画技法，以其刚劲有力的笔线和顿挫曲折的运笔方式，仿佛刀砍斧劈般地描绘出山石的质感。斧劈皴特别适合表现那些质地坚硬、形状奇特的岩石，给人一种苍劲而有力的感觉。在唐代，青绿山水画中常用到这种技法，而到了南宋时期，山水画家们开始将斧劈皴用于水墨山水，通过加重披染，创造出一种水墨苍劲的风格。通常，斧劈皴会用中锋勾勒山石轮廓，再用侧锋横刮的笔法画出皱纹，最后用淡墨渲染，形成一种独特的山水风貌。小斧劈和大斧劈斧劈皴根据笔线的粗细可以分为小斧劈和大斧劈。小斧劈的笔线细劲，适合表现那些细腻而精致的山石；而大斧劈的笔线粗阔，则能更好地展现出山石的雄伟和力量感。披麻皴、锤头皴、云头皴、雨点皴、荷叶皴、折带皴、解索皴除了斧劈皴，中国画中还有许多其他有趣的皴法，如披麻皴、锤头皴、云头皴、雨点皴、荷叶皴、折带皴和解索皴等。每一种皴法都有其独特的风格和用途，为山水画增添了无尽的魅力。披麻皴：由参差松软的条形墨线组成，常用来表现土质山或质疏松的岩石。锤头皴：像锤头一样落在纸上，给人一种敲打山石的痕迹感，适合表现坚硬的山石。云头皴：笔多屈曲迂回，向中心环抱，如“夏云多奇峰”，适合表现奇峰异石。雨点皴：长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出，能表现山石的苍劲厚重。荷叶皴：从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉，适合表现坚硬的石质山峰。折带皴：用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下，适合表现方解石和水层岩的结构。解索皴：是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，适合表现复杂的山石纹理。这些皴法不仅是中国画的重要组成部分，更是艺术家们表达内心情感和描绘自然风光的重要手段。每一种技法都有其独特的魅力和挑战，等待着我们去探索和发现。