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此卷用笔“驰纵不定，动不可留，静不可推”。点画之间情意秀发，满纸流走。卷后有明林佑题跋。卷上钤有鲜于枢“箕子之裔”、“《墨缘汇观》、《三虞堂书画目》著录。《墨缘堂藏真帖》摹刻。 高闲《草书千字文》残卷《墨缘汇观》、《三虞堂书画目》著录。《墨缘堂藏真帖》摹刻。 高闲《草书千字文》残卷陈存呈提刑节制提领显文右司吏部箚子 册页（之一）<br/>鲜于枢书论张旭怀素高闲草书 册页（之一）高闲《草书千字文》残卷，真迹。纸本，纵30.8厘米，横331.1厘米，已残，仅存“莽”字以下52行、243字，前缺的部分由元鲜于枢高闲《草书千字文》残卷，真迹。纸本，纵30.8厘米，横331.1厘米，已残，仅存“莽”字以下52行、243字，前缺的部分由元鲜于枢高闲草书《千文残卷》共52行，243字，是《千字文》的后面部分，现藏上海博物馆。 千文减省了章草的隶意波磔，结体由扁方趋于无疑，黄庭坚对草书笔法的深刻认识和掌握，当是“得张长史、僧高闲墨迹，乃窥笔法之妙”的。他在《跋此君轩诗》中写道：“近时王献之草书《送梨帖》，2行，11字。尺牍大意是:王献之将三百只《送梨帖》书写风格开合有度、闲雅淡逸，收刻于宝晋斋法帖》、《此是柳公权五十一岁时在王献之《送梨帖》后的跋，小楷四十三字。此跋没有碑版中字的拘谨，而自然映带；没有怒张之筋骨，而笔致鲜于枢于草书最为擅长，此帖论张旭、怀素、高闲草书，虽仅五十三字，而使转纵横，遒劲之甚，正不觉其少也。 此外，元代的陶瓷《集古录跋尾》之《唐高闲草书》的署名，就是“永丰欧阳修”。 欧阳修曾经写过一篇《李秀才东园记》，他在文章里面，曾经深情地《送梨帖》三希堂法帖刻本题跋 唐代柳公权跋:"因太宗书卷首见此两行十字，遂连此卷末。若珠还合浦，剑入延平。大和二年三月十日结体结字缠绵婉转而少连带牵丝，潇洒散朗清润，闲逸庄重。拟将草书标准化，作有《标准草书千字文》等，惜其愿未得广传。无疑，黄庭坚对草书笔法的深刻认识和掌握，当是“得张长史、僧高闲墨迹，乃窥笔法之妙”的。他在《跋此君轩诗》中写道：“近时今闲之于草书,有旭之心哉!不得其心而逐其迹,未见其能旭也。为旭有道,利害必明,无遗锱铢,情炎于中,利欲斗进,有得有丧,勃然不释,然后一结体结字缠绵婉转而少连带牵丝，潇洒散朗清润，闲逸庄重。拟将草书标准化，作有《标准草书千字文》等，惜其愿未得广传。【释文：将军昔著从事衫，铁马弛突重两】 《草书杜甫魏将军歌卷》，纸本 ，长卷 ，墨笔 ，48x462厘米，现藏于故宫博物院，是镇店赵室南渡，许多文人墨客的政治理想折戟沉沙，他们的文学创作转向日常景物的闲淡清秀，追求更充满生活情趣而更少理想主义的艺术录于《郁孤台法帖》下册，高清欣赏 香严袭灯大师智闲(?一898)，现帖残存其中十一颂，多一篇跋文，标题均为行书，颂文均为草书。而且草书独树一帜。 山谷草书初学北宋周越，然最终炉火纯青、臻高闲墨迹，乃窥笔法之妙”，二是“于燹道舟中，观长年荡桨，群丁气岸遥凌豪士前，风流闲落他人后。夫子红颜我少年，章台走马著金鞭。文章献纳麒麟殿，歌舞淹留玳瑁筵。与君相会长如此，宁知草动也酷爱毛体草书，工作之余，每闲则临。书法功力逐渐提升，所临作品受到老师和众多书法家及爱好者好评。参加乡、县、市书画展和谁逼；索居闲处；沉默寂寥；求古寻论；散虑逍遥；欣奏累遣；戚谢欢招；渠荷的历；园莽抽条；枇杷晚翠；梧桐蚤凋；三 黄庭坚晚年草书欣赏《赠道者帖》 迷者蚁循环。此生胜坐三禅乐，好句长吟万事闲。秋月圆来看昼夜，野云散去落何山。到头自了方三 黄庭坚晚年草书欣赏《赠道者帖》 迷者蚁循环。此生胜坐三禅乐，好句长吟万事闲。秋月圆来看昼夜，野云散去落何山。到头自了方朱敦儒其他的《减字木兰花》元 吴镇 洞庭渔隐 轴（局部） 台北故宫博物院藏 本幅吴镇草书自题：洞庭湖上晚风生，风揽湖心一叶横。兰棹稳，草花新，只钓鲈鱼不欲求圆活劲健，法度谨严的还有怀素草书《千字文》、《智永真草欲求行距宽舒、闲静、清雅的有董其昌、张瑞图、鲜于枢、赵孟頫而草书到了宋代，黄庭坚是以一己之力扛起了宋代的草书大旗，直到黄庭坚见到了张旭与怀素高闲等人的真迹之后，在加上自己在荡何谓气定神闲，写折笔道理一样，必不可慌张草率，而要做到稳妥、安然，动作做到，小心收拾，不漏声色不着痕迹你就做妥当了，那陈斯鹏 《草书王维诗》68x68cm 2017年 相对于草书，陈斯鹏篆书的取法，则与他所从事的学术研究息息相关。一方面，他用书写的《闲者帖》 4、黄庭坚行书笔势纵横，点画开张，虽是辐射式结构，但并不疏松；体势欹斜，但并不倾倒。《松风阁诗卷》是其晚年《论草书帖》纵24.7厘米，横37厘米 释文：草书若不入晋人格。辄高闲而下。但可悬之酒肆。辩光尤可憎恶也。吴镇的《渔父图》大都以秀劲潇洒的草书《渔父群》相配，诗、书、画相得益彰。即如此图中所书：“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊还在闲临晋帖，自谓“平生江湖心，聊寄笔砚中”（《暇日弄笔戏书他学书的路子也曾有过交待：“草书学张颠，行书学杨风”（《暇日陈根委翳；落叶飘摇；游鹍独运；凌摩绛霄；耽读玩市；寓目囊箱；易輶攸畏；属耳垣墙；具膳餐饭；适口充肠；故曰:草书者，法度功基无虚也。草书的意境美，是书家在艺术上庄子曰:“大知闲闲,小知间间,大言炎炎,小言詹詹。”做学问如此,黄庭坚《山谷自论》云：“余学草书三十余年，初以周越为师，故其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”在《语录》他遵循张芝确立的标准草书，并对篆、隶、楷、行诸体皆有涉入，汲取众多名家之长。其每幅作品都笔法纯熟、浑然一体、个性鲜明，无喜欢诗词。喜欢在田园树下，静对图书寻乐趣，闲养花草书天机。在悠闲的生活中，抒发对大自然的热爱。作品在多家网络平台发表。高闲而下，但可悬之酒肆。辩光尤可憎恶也。 【译文】草书如果没怀素学天上的行云，草书平淡中浑然天成。如今时代变了，写的草书黄庭坚《山谷自论》云：“余学草书三十余年，初以周越为师，故其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”在《语录》韩愈在《送高闲上人序》中谈到张旭的草书时说：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊不平，有动于心，必于草书焉发草书艺术具有诗意抒情的本质。宋发海恰恰适宜了人们希望的释放自我性情、乘物游心的精神向往。他的草书创作更加致力于从书法元 吴镇 洞庭渔隐 轴（局部） 台北故宫博物院藏 本幅吴镇草书自题：洞庭湖上晚风生，风揽湖心一叶横。兰棹稳，草花新，只钓鲈鱼不吴镇的《渔父图》大都以秀劲潇洒的草书《渔父群》相配，诗、书、画相得益彰。即如此图中所书：“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊吴镇的《渔父图》大都以秀劲潇洒的草书《渔父群》相配，诗、书、画相得益彰。即如此图中所书：“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊下面择取其部分杨凝式风格的作品及行草书欣赏。 《八指头陀诗二首》 50cm㗲7cm陆游客居临安，等待宣召的日子里，他闲极无聊，所以摆开笔墨纸无事而作草书，晴窗下品着清茗。分茶，是指从公杯里给客人倒茶。韩愈在《送高闲上人序》中谈到张旭的草书时说：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊不平，有动于心，必于草书焉发《神仙起居法》，草书，内容是记叙古代医学上的一种按摩法。只有八行，全篇初看粗头烂服，若不经意，其实用笔时缓时疾，号闲闲居士，晚号闲闲老人，磁州滏阳（今河北磁县）人。金代著名能诗文，诗歌多写自然景物，又工草书，所著有《闲闲老人滏水文集明代状元申时行行草书。这卷行草书，既有潇洒流利之风，又有著有《赐闲堂集》、《四库总目》。 明代状元申时行行草书超清这幅草书《名人名句》译文：宠辱不惊，闲看庭前花开花落。款识：如银。钤印：刘如银印。此作品笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。可是在这明艳的春光中，诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”。陆游答曰：“匆匆不暇草书。”意即写草书太花时间，所以没功夫写。只身于小楼中，听春雨淅淅沥沥和深幽小巷卖杏花声，闲时写写草书，望着煮茶时水面冒起的白色小泡沫，阵阵茶香飘来。陆游尤其爱茶儿子想学草书，让我买草书字帖。我认为儿子汉字楷书还没写好，就要学草书，这不是天方夜谭吗？但是我还不能打消孩子学习积极性姚 绶 溪山闲棹 姚绶（1422—1495），字公绶，号谷庵、仙痴、云姚绶工行草书，初学宋克，后法魏晋，风格近张雨。擅画山水，宗怀素草书摩诘画，赏心乐事得年多，惟赏心才会有乐事。 程羽文说人为浮名闲不得，吾从此地乐有踪，便离真娴雅不远了。老君:“啊……”<br/>儿子想学草书，让我买草书字帖。我认为儿子汉字楷书还没写好，就要学草书，这不是天方夜谭吗？但是我还不能在小纸上闲闲地写草书，字迹倾斜飘逸。在雨后初晴的窗户下，细细地煮茶、分茶，品茶，独享悠闲时光。洁白的衣衫啊，不要叹息被他的草书、行书、隶书，若以古法绳之，古意十足；若以今意赏之，今不同弊；若以文气相之，诗意汩汩，气象峥嵘。如此恰到好处，是先生创作于2016年的2方颇具代表性的写意闲文篆刻，最能反映他后印边款两面连款，右款为阳文草书“抓铁有痕”，左款：“印格宜翻说淤泥莲。可惜玉台处，等闲闲几年。”盖公不喜释氏，故有是句，亦可一笑也。 小雨初晴回晚照，金翠楼台倒影芙蓉沼。细看释高闲这一则草书，笔法连劲有力，而且成了当代狂草的典范。我们经常到的章法最后要的结构体现在作品的两点上，其一就是在张旭《古诗四帖》局部 除了东汉草圣张芝，唐代也出了两位草圣：张旭和怀素。韩愈在《送高闲上人序》中称赞张旭的草书：《花气熏人帖》以张旭、高闲、怀素笔法为根基，又将画竹技法融入其中，论笔法之巧妙、点画之奇宕，张旭、怀素一比也黯然失色了乾坤容雾入 田野任谁闲 何日箕岩倦床寒可俯攀 己卯初度 屡辱朝中命 归心仿若皤 幸今尘事少其奈隐心多 久视天无定 余生日又过 如人安乾坤容雾入 田野任谁闲 何日箕岩倦床寒可俯攀 己卯初度 屡辱朝中命 归心仿若皤 幸今尘事少其奈隐心多 久视天无定 余生日又过 如人安鲜于枢的评价对照高闲《千字文残卷》，恰可证明这是真迹。朱彝尊鲜于枢《论草书帖》在品评前人的同时，也是自己书艺的宣言，每相顾闲议，欲为赋述，而世务卒卒，此志莫就。及理郡暇日，追叙往心，夫物以不知而轻，味以无比而疑，远不可验，终然永屈。况士每相顾闲议，欲为赋述，而世务卒卒，此志莫就。及理郡暇日，追叙往心，夫物以不知而轻，味以无比而疑，远不可验，终然永屈。况士闲合闲开，亦仰亦覆。回互留放，变换垂缩。繁则减除，疏当补续。分若抵背，合如并目。以侧映斜，以舒附曲。覃精一字，功归自得。闲阶有鸟迹，禅室无人开。窥窗见白拂，挂壁生尘埃。使我空叹息，欲去仍徘徊。香云遍山起，花雨从天来。已有空乐好，况闻青猿哀。致斋太常寺以杖画地成二首（其二）杖藤为笔沙为纸，闲立庭前试草书。无奈春风犹掣肘，等闲撩乱入衣裾。春风轻柔，溪边的柳枝吐颜真卿《怀素上人草书歌序》 颜真卿《述张长史笔法十二意》 韩愈《送高闲上人序》 李阳冰《论篆》 蔡希综《法书论》 李华《二字诀更知闲有味，一冬强半在梅村。江路疏篱<br/>已过清，月中霜冷若为情。不如折向金欲求行距宽舒、闲静、清雅的有董其昌、张瑞图、鲜于枢、赵孟頫等人的草书。欲求点划劲挺，劲挺俊美的有祝枝山、文徵明，黄道周欲求行距宽舒、闲静、清雅的有董其昌、张瑞图、鲜于枢、赵孟頫等人的草书。欲求点划劲挺，劲挺俊美的有祝枝山、文徵明，黄道周沈鹏《草书心经》 沈鹏也提出了一系列书学观点，如“书法的内容即形式”“魏碑体的艺术独立性”“书法本质追求的诗意性”“学养其用笔似不经意，却有闲和萧散之韵。卷后自署“余归钟山，道原假楞严本，手自校正，刻之寺中，时元丰八年（1085年）四月十一日既有对书法艺术的精研覃思，也有对领袖情感的丰富饱满，所以他临习毛体草书，形神闲备，可以畅写笔墨，书以言志！落款中称“闲写李翰林杂作”，可见为心手两畅之佳作。王宠此作为其草书中之精品，既可作为研究王宠书法之珍贵资料，又可作为学习韩愈在《送高闲上人序》中谈到张旭的草书时说：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊不平，有动于心，必于草书焉发韩愈的《送高闲上人序》称“往时张旭善草书，不治他伎”，评价张旭草书写的好，无其他专长。这是对张旭诗作成就的间接评价，矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 陆游的一生，可谓与茶有着不解之缘，他几次为官都与茶有高闲等人的墨迹之后，才终于明白真正的草书笔法，从而摆脱了“在草书领域，从黄庭坚开始，人们开始以行书的笔法写草书，在市桥一堠将（此字点去）当千里，横槊青天白昼闲。右交阯市桥。 永乐庚寅五月二十三日夜。京城寓舍书与祯期。缙绅识。平明南出笮桥门，走马归来趁未昏。渐老<br/>更知闲有味，一冬强半在梅村。江路疏篱弊居在丹徒行衙之西，翛闲堂、漾月、佳丽亭在其后，临运河之阔水。东则月台，西乃西山，故宝晋斋之西为致爽轩。环居桐柳椿杉百十蔡祎书《闲闲堂读书札录》册页之一，经扬帮装裱后，裱式采用宋草书节录司马光《独乐园记》等。 古纸配旧墨书写，即可见墨分与上一句表达的是同样意思： 闲极无聊，只能靠品茶、写草书来作消遣。 极闲适恬淡的境界，背后却是诗人多事之秋却只能消磨时光的其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。” 《浣花溪图引卷》是黄庭坚42岁时创作的草书作品。现存的此作为火烧残本，王玺私印等 释文：暑雨初过爽气清,玉波荡漾画桥平。穿帘小燕双双好,泛水闲鸥个个轻。行草书：沧海。曾经沧海，气定神闲。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。高闲、贺知章、李白等人创作出了无数的佳作，宋人黄庭坚许多作品也皆是酒后为之，兴之所至，呈现的形式往往多样，而“吼叫”或者人贵有趣，文贵闲逸，心贵清静。 齐白石的画，启功行书，林散之的草书，我都挺喜欢的，大俗大雅，只为他们是有趣而可爱的人。索居闲处，沉默寂寥。 求古寻论，散虑逍遥。 欣奏累遣，戚谢欢招。 渠荷的历，园莽抽条。 枇杷晚翠，梧桐蚤凋。 陈根委翳，落叶闲阶有鸟迹，禅室无人开。窥窗见白拂， 挂壁生尘埃。使我空叹息，欲去仍徘徊。香云遍山起，花雨从天来。已有空乐好， 况闻清猿哀

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