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斜的草书最新视觉报道_斜的草书写法图片大全(2024年11月全程跟踪)

内容来源：夯出奇迹所属栏目：热点更新日期：2024-11-28

斜的草书

𐟎’诗意帆布包，一眼就爱上！ 𐟍𗧬줸€款“酒生欢喜”包，灵感来自黄庭坚的书法与罗聘的竹子墨画，仿佛风中摇曳的竹子与酒意盎然，传递出一种不稳定的诗意与欢喜。𐟓œ第二款，融入了诗仙李白的诗句与怀素的草书，展现了乐观豁达的精神与锐意进取的态度。𐟎褼统与现代完美融合，不仅美观实用，更承载着浓浓的文化气息。𐟒𜥤祮𙩇设计，可放下书本、电脑、平板等，斜跨或单肩背，适合日常通勤、上学等多种场合。

徐渭《墨葡萄图》：水墨大写意的巅峰之作 𐟎蠤𝜥“背景在明代的晚期，花鸟画迎来了水墨大写意的艺术高峰，而徐渭正是这一风格的代表人物。他的作品《墨葡萄图》目前收藏在北京故宫博物院。 𐟍‡ 作品内容这幅画中，老藤错落有致地低垂，串串葡萄倒挂在枝头，晶莹剔透，仿佛即将滴落。徐渭用墨水描绘葡萄，点画枝叶，信笔挥洒，不求形似而得其神似。画中还题有诗句，透露出作者怀才不遇的苦闷心情。 𐟖‹️ 艺术特色这是一幅纸本水墨大写意花鸟画，构图独特，墨笔画葡萄枝从右上角斜伸而下。徐渭以草书的笔法表现枝蔓，泼墨法画树叶，用饱含水分的笔墨点葡萄，看似随意却气势动人。在技法上，他以粗犷、豪放为情调，将诗画与书法完美结合。 𐟌Ÿ 整体评价徐渭将水墨葡萄与自己的身世感慨融为一体，抒发了饱经患难、抱负难酬的愤恨与抗争。他的作品将水墨的表现力提升到了新的高度，展现了明代晚期花鸟画的卓越成就。

觅的草书觅 m㬯𜚨🙤𘪥헦˜露Š下结构，上收下展。上部的“爫”旁要紧凑，整体抗肩。首笔平撇起笔落笔向右，稍重，然后回锋向左撇出，撇身稍平，不要太长。下面两点一撇左低右高，与横画抗肩相协调，相互呼应，笔意相连，注意两个左点角度和大小的细微变化。下部“见”字上收下展，主笔突出。上面的“目”不要写高：左竖斜切起笔，注意位置，竖身勿重、勿长；横折虚接起笔，横画抗肩稍大，略呈俯势，到位后向右下方稍重顿笔、内擫写竖身，稍重、稍长；里面两小横半虚接起笔，抗肩稍大，勿重；底横起笔左探，抗肩稍大，略呈俯势。下面撇笔从横画里起笔，位置靠左，撇身勿重，角度稍平；竖弯钩半虚接起笔，向下稍左斜，略弯，渐轻，勿长，转折要圆润自然，过弯后稍给力右行，略呈仰势，稍长，到位后转折向上挑钩，内圆外方，遒丽洒脱。

吴昌硕篆书的三大绝技，你知道吗？ 𐟔 仔细观察，吴昌硕的篆书魅力隐藏在每一个细节之中。吴昌硕的篆书，堪称其艺术生涯中的瑰宝。他的用笔方法，巧妙地借鉴了石鼓文的精髓，将那种苍茫、厚重、古拙、斑驳的石刻风格融入其中。与小篆的圆润光洁不同，他的作品加入了行草书的流畅和绘画中的用笔用墨技巧，再辅以篆刻中的爽利走刀效果，使得线条显得苍劲雄厚。这种入《石鼓》又出《石鼓》的创作理念，真正赋予了篆书新的生命。在结字方面，吴昌硕的作品展现出独特的特点。首先，他的字多取斜势，左低右高，这在宋代的黄庭坚草书中可见一斑。黄山谷的行草书结字多有左低右高之态，欹侧险峻，恣肆挺拔。吴昌硕将这一特点运用在篆书的创作中，打破了石鼓文中较平正的结体，增加了向上的飞奔感，意趣尽显。其次，他的结体有收有敛，上密下疏。早期作品多显小篆的公整平直，而到了花甲之年，他逐渐融入自己的风格，字形拉长，上密下疏，配合其苍劲雄厚、古拙恣意的用笔，最终形成了独特的篆书风貌。在书法艺术史上，吴昌硕的篆书走了一条与众不同的道路。从金文到秦篆的前期篆书，由于处在自在的实用阶段而缺乏对艺术风格的主动把握。而到了明清时期，随着艺术家的意识觉醒，有的艺术家沉溺于纤巧尖窄、工稳媚丽的风格，有的则将时代的特色和艺术的个性注入篆书中。吴昌硕正是后者中的佼佼者。他的作品在纤巧与雄浑之间找到了完美的平衡点，以其雄放泼辣的风格、斩截麻利的笔法、蓬头粗服的间架，带动了整整一个时代的书风。吴昌硕的篆书创新不仅符合中国传统审美观的厚、重、力和节奏的要求，还与古老的秦篆平衡、交错、空间穿插的原理相一致。他的作品与近现代社会精神密切相关，血肉相连。这是一种超越于古典书法之上，强悍而不粗野、沉厚而不瘦弱的磅礴恣肆、一泻千里的美。

每日书法练习：苏东坡《定风波》草书今天练习草书，选择了苏东坡的经典词作《定风波》。这首词不仅在文学上有着极高的成就，书法上也极具艺术价值。《定风波》的原文如下：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。这首词是苏东坡在元丰五年三月五日在沙湖游玩时所作。三天后，他突然遇到了一场大雨，由于没有带雨具，同行的人都显得非常狼狈。雨过天晴后，苏东坡联想到自己人生的坎坷，加上遇见的大雨，写下了这首千古流传的《定风波》。全词展现了一种醒醉全无、无喜无悲、胜败两忘的人生哲学和处世态度。其中“也无风雨也无晴”一句，更是体现了作者宠辱不惊、胜败两忘、旷达潇洒的境界。这种境界是一种“至人无己，神人无功，圣人无名”的境界，也是一种回归自然，天人合一，宁静超然的大彻大悟。通过练习这首词的草书，不仅提高了自己的书法技艺，更深入体会了苏东坡的豁达与乐观。这种感觉在书写的过程中尤为明显，仿佛自己也能感受到那种风雨无阻、宠辱不惊的境界。

𐟌🨍‰书学习宝典：从零开始掌握草书技巧𐟌🊰Ÿ“œ 草书笔画宝典 𐟌𑠨‰字头 𐟔 写法上可大可小，依据下部点画多少而定。 𐟚꠩—襭—头 𐟔砧œ成横钩，其横可平可波折，其钩圆转。 𐟏 党字头 𐟔頥†™法上极为简省，“当”字更是省之又省。 𐟌𚠧››凤盛 𐟔頦ˆˆ字头 𐟔砥…𖥊🦖œ而微弯，极有弹性。 𐟏ƒ‍♂️ 走之底 𐟔砥𜧥𓦈，其势连接上笔。 𐟒ꠥ🠤𘚤𘉊𐟔頥🃥헥𚕊𐟔砥🃥헥牢™成三点或一横。 𐟓œ 草书结构宝典 𐟑堥𗦥𓧻“构 𐟔 左半向左倒，右半向右倾，上部分开，下部靠紧。 𐟑堤𘊤𘋧𛓦ž„ 𐟔 上部向左倾，下部向右倾，整字平衡。 𐟑堧›𘥐‘结构 𐟔 左仰右承，左挑右接，相向相依，力聚于中。 𐟑堧›𘨃Œ结构 𐟔 左半左倾、左半右倾，相背而仍能相依。 𐟑堥‚差结构 𐟔 或左缩右伸，或左伸右缩，务使不齐平呆板。 𐟑堧›𘨮駻“构 𐟔 相互谦让，相拒而相呼，使结字更为舒展、有情。 𐟓œ 草书偏旁部首宝典 𐟐🯸 贝字旁 𐟔 形态变化复杂，熟悉草法，不然难以辨认。 𐟍𝯸 食字旁 𐟔 形态不一，最后一字用笔省之又省。 𐟚— 车字旁 𐟔 写法迥异，三种写法，用笔、结体都有不同。 𐟏›️ 宝盖头 𐟔 左边一点都省却，或一横起笔处稍重作代替，其势斜、其钩长。 𐟏ž️ 广字头 𐟔 横有长短，撇有藏锋或连写，其势斜，利于下部书写。 𐟌篸雨字头 𐟔 中间极为简省，竖弯代替竖和四点。 𐟓œ 草书创作宝典 𐟎蠨‰字头 𐟔 成两点一横略作简化，写法上可大可小，依据下部点画多少而定。 𐟚꠩—襭—头 𐟔 简省成横钩，其横可平可波折，其钩圆转。 𐟏 党字头 𐟔 写法上极为简省，“当”字更是省之又省。 𐟌𚠧››凤盛 𐟔 戈字头 𐟔砥…𖥊🦖œ而微弯，极有弹性。 𐟏ƒ‍♂️ 走之底 𐟔砥𜧥𓦈，其势连接上笔。 𐟒ꠥ🠤𘚤𘉊𐟔 心字底 𐟔砥🃥헥牢™成三点或一横。 𐟓œ 草书学习小贴士 𐟓– 多练习：草书的练习需要持之以恒，多写多练才能掌握技巧。 𐟖‹️ 注重细节：草书的笔画和结构都非常精细，需要认真对待每一个细节。 𐟎蠥ˆ›意发挥：草书的创作需要发挥创意，不要拘泥于传统的写法，可以尝试自己的独特风格。 𐟌🠩€š过这份宝典，你将能够更好地掌握草书技巧，创作出更美的草书作品！𐟌🀀

笔笔中锋质疑：纸、笔与书写姿势上一篇文章我们聊了聊笔笔中锋的历史演变，今天咱们继续这个话题，聊聊纸和笔的使用方式。纸、笔与书写姿势：从席地而坐到垂足高坐 𐟪‘ 首先，咱们得聊聊书写姿势的变化。古代的书写姿势和我们现在可不一样。在汉魏时期，人们大多席地而坐，写字的时候也大多是用卷轴或者放在案几上写。到了魏晋南北朝时期，胡床这种坐具传入中原，人们的坐姿逐渐从席地坐变成了垂足坐。到了唐代，这种转变基本完成。晚唐以后的绘画作品中，我们能看到垂足高坐的桌椅了。斜执笔与侧锋用笔 ✍️ 从生理角度来看，斜执笔更符合自然运动规律。手臂放在身体两侧，眼目居中，书写时两肘自然下垂，双手相汇于胸前，笔和纸都在视线之内。右手执笔触纸时，笔尖容易伸向左上，而笔管则倾向于右下。这样一来，笔锋的运行轨迹就决定了点画的生成。斜执笔不仅手势稳定，指腕灵活，手臂也自然轻松。侧运笔与侧锋用笔 𐟖Œ️ 运笔方式主要有两种：指腕之运和肘臂之挥。古人执笔多言指腕，执笔是运笔之始。索清在《草书势》中提到：“命杜度运其指，使伯英回其腕。”毛笔的斜执必然带来笔锋的侧用。如果只运指不运腕，手腕倾斜不动，手指运笔就会围绕掌、腕做斜侧之运，笔管自然也会倾斜，笔锋自然也会行于笔画之侧。如果是指不动而独运腕，指、掌随腕关节摆动或随小臂转动，笔管当然也是不能保持垂直的。指腕并用远比前两者运动幅度大且复杂，笔管更是不能直的。毛笔的斜执与侧运则易成侧锋，笔管向右下斜侧，笔毫一触纸，除了向右下行笔的点画外，横、竖、撇等点画极易形成侧锋。结论 𐟓 总的来说，书写姿势和执笔方式的变化对侧锋用笔的发展有着深远的影响。从席地而坐到垂足高坐，从斜执笔到侧运笔，这些变化不仅影响了书法的风格，也让我们对书法的理解更加深入。希望这篇文章能对你有所帮助！

草书基础教程：从零开始到精通嘿，草书爱好者们！今天我们来聊聊如何从零开始学习草书，分享一些实用的技巧和心得。准备好了吗？让我们开始吧！连笔与不连笔 𐟖‹️ 草书的精髓在于连笔，但也不是所有的笔画都要连在一起。比如“活”字，左边的单人旁和右边的斜撇就可以分开写，不必强行连在一起。再比如“杉”字，木字旁和竖撇也可以分开处理。左右结构的字 𐟌🊥﹤𚎥𗦥𓧻“构的字，如“搜”和“投”，挑手旁和钩之间的连接要灵活处理。有时候可以连在一起写，有时候则分开写。比如“搜”字，挑手旁和下面的部分可以分开写，而“投”字则可以将挑手旁和钩连在一起。上下结构的字 𐟏ž️ 上下结构的字如“福”和“记”，示字旁和下面的部分可以分开写，不必强行连在一起。再比如“造”字，绞丝旁和下面的部分也可以分开处理。独体字 𐟌ˆ 独体字如“子”和“长”，字形狭长者可以写成两点一横，简化书写。而字形短阔者则按照原有字的结构顺其自然地写。点画与结构 𐟎芧‚𙧔𛥤š而繁复的字如“大”，字形必大，但点画来龙去脉应清楚。点画少而简单的字如“小”，字形必小，但小而不散，有紧凑感。省笔与代笔 ✏️ 草书中有很多省笔和代笔的技巧，如“左低右高”和“左高右低”。这些技巧可以让字形更加紧凑、有变化。比如“动”字，左边旁缩小或写低，以突出右边，有参差之变。相向与相背 𐟑劧›𘥐‘的字如“福”，左仰右承，左挑右接，相向相依，力聚于中。而相背的字如“参差”，左半左倾、左半右倾，相背而仍能相依。连与不连 𐟔„ 草书的连与不连要灵活处理，有时候连在一起写更顺畅，有时候分开写更好看。比如“将”字，有些点画及局部偏旁可以省略，但不影响字形。草书的四大要素 𐟌𑊦�š‡庄象：把一个字的点画都连起来写，整个字几乎一笔完成。转折顿处似有非有。省笔与代笔：在章法上较难捉摸，有的字只作适当小变化，但有的变化极大，与原外形完全不同。变：在章法上较难捉摸，有的字只作适当小变化，但有的变化极大，与原外形完全不同。代：以特有的符号代替一种或多种偏旁，简化了用笔和字形。这种“代”是有规矩和原则的，不能混杂。希望这些小技巧能帮到你，让你在草书的道路上越走越远！加油吧！𐟒ꀀ

蔻驰Cargo托特包：大容量轻便之选这款蔻驰Cargo托特包以其轻便性和大容量设计脱颖而出。它不仅提供了充足的收纳空间，还饰有草书体Coach文字刺绣和蝴蝶结图案，增添了一份优雅。标志性的旋锁扣件设计，让包包的实用性更上一层楼。 𐟑œ 两个尺寸可选：小号适合日常出行，大号则能容纳13寸笔记本电脑，满足更多需求。 𐟒𜠤𘤤𘪥䖧𝮥㨢‹：方便实用，让你随时都能轻松找到需要的物品。 𐟑 可拆卸编织肩带：既可以肩背也可以斜挎，让你的出行更加舒适。无论是日常出行还是工作场合，这款Cargo托特包都是你的理想选择。

怀素《自叙帖》：草书艺术的巅峰之作《自叙帖》是唐代书法家怀素的作品，全文共698字，长28.3厘米，宽775厘米，现藏于台北故宫博物院。这部作品不仅是怀素对自己生平的回顾，还收录了颜真卿、张谓、戴叔伦等人的赠诗。全卷以狂草书写，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收。怀素的草书强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重，通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。自唐末五代以来，《自叙帖》和《小草千字文》一直是草书领域的热门法帖，在中国草书史上承前启后，影响深远。怀素大约在三十二岁时，步行走出湖南赴长安，去拜谒名师，寻求进一步的发展。到长安后，他看到许多难得一见的“遗篇绝简”，也结交了许多文人墨客和达官贵人。由于他个性洒脱，草书绝妙，受到许多书家、诗人及名流公卿的激赏，得到了一连串的颂扬诗文，足可编成一部专辑。怀素在长安住了大约五年，约在唐大历七年（公元772年）十月离长安回家乡零陵，途经洛阳。怀素最仰慕的狂草大师张旭多年在洛阳活动，虽早已去世，怀素仍特意造访洛阳以追思前贤。未曾料到在洛阳恰巧遇到张旭弟子、书法家颜真卿。颜当时路经洛阳办理私事。他笃信佛教，好与僧人交往，且怀素又是他同学邬彤的弟子，因此对怀素很是器重。见怀素狂草可与先师张旭比美，更是感叹不已，遂应怀素之请，为《怀素上人草书歌集》作序。在此歌集的基础上，怀素于唐大历十一年或十二年（776或777年），写成了一卷《自叙帖》。