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黄滨最新娱乐体验_黄滨易流科技(2024年11月深度解析)

内容来源:夯出奇迹所属栏目:话题更新日期:2024-11-28

黄滨

【2024世界闽南语金曲颁奖盛典在厦举行】11月3日晚,2024世界闽南语金曲颁奖盛典,暨海峡两岸闽南语音乐大奖赛金曲奖颁奖盛典在厦门工人体育馆隆重举行。来自世界各地的闽南语音乐人云集鹭岛,以乐会友,以歌传情。(记者/吴昀 黄滨)厦门广电的微博视频

帕格尼尼国际小提琴比赛:华裔选手大放异彩 第57届帕格尼尼国际小提琴比赛在意大利热那亚落下帷幕。德国华裔小提琴家Simon Zhu脱颖而出,荣获金奖。中国选手张敬知和翁卿翥分别获得第二和第三名。虽然获得第一名的Simon Zhu是德国人,但他的华裔背景依然让人瞩目。此次比赛中,中国选手包揽了前三名,这在国际大赛中实属罕见。 帕格尼尼大赛一直是中国小提琴家的福地。从第34届的吕思清开始,黄滨、黄蒙拉、宁峰等中国选手陆续夺冠。这次比赛更是出现了三位华裔选手包揽前三的盛况,中国小提琴在国际舞台上再次展现了强劲实力。 值得注意的是,这三名华裔选手并非国内音乐学院的传统培养模式,而是在国外音乐学院或音乐与戏剧学院接受教育。这不禁让人思考,国内音乐学院在音乐教育方面是否还有待改进。相比之下,德国的音乐教育模式值得借鉴:全国各音乐学院水平均衡,师资力量分布均匀,坚持免学费政策,拒绝精英路线,倡导快乐学习。 好的音乐家往往来自一大群热爱音乐的人之中。帕格尼尼大赛不仅是对选手技艺的考验,更是对各国音乐教育模式的展示。中国选手在国际大赛中的表现,无疑为中国音乐教育在国际舞台上争得了荣誉。

艺术不重复那可见的,而是创造可见的。 一一克莱 【10/29推荐】纯粹系列 黄滨演绎帕格尼尼24首随想曲全集(2024.12.7) 「艺述日历」广州ⷥ𙿥𗞥䧥‰穙 

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听黄滨现场演绎帕格尼尼《24首随想曲》:高品味的炫技与震撼听者的意图缺一不可 文:张可驹 昨晚(2024.9.28),欣赏了小提琴家黄滨演绎帕格尼尼《24首随想曲》的独奏会,地点:上海音乐厅。本次黄滨在国内巡演这套曲目,是她获得帕格尼尼国际小提琴比赛金奖30周年的纪念,还有什么曲目更合适呢? 一位小提琴家现场演出帕格尼尼《24首随想曲》,无论如何都堪称最高挑战。作品直接地考验演奏者的硬技巧,而这,也让本轮30周年纪念演出带上更添别样的色彩。 登上自身硬技巧的高地后,又过了三十年,黄滨依然能坚强地面对这样一套曲目的挑战,还是在最没有迂回空间的现场。 观演之前,看了小提琴家经纪公司发的宣传片。黄滨在当年夺冠的热那亚准备这套曲目,其间小提琴家提到,她认为这套作品还是被误解太长时间了。好多人,包括她自己过去,都太专注于作品技巧性的方面,却忽略了帕格尼尼是非常卓越的作曲家,也是极大影响时代的创作者。 由此可见,小提琴家希望从技巧和音乐性充分结合的角度诠释这套作品。28日晚,黄滨也的确实现了她的目标,并且是渐入佳境。 完整演出帕格尼尼《24首随想曲》对演奏者的持续力要求极高,黄滨安排了中场休息,是更加稳妥的做法。可通常,连续的消耗还是会让演奏者的持续力磨损,继而影响效果。黄滨这次演出,却大抵是上半场的12首里面,后六首好于前六首,下半场又整体更胜上半场。 首先,小提琴家对于音准和清晰性的把握,确实是她近年演奏之最佳。追求字字犀利,音符轮廓与准确性毫不含糊。 这不是说现场的一切都完美无缺,而是越表现帕格尼尼(当然还有其它浪漫派超技作品),就越是要体现出音符的清晰和锐度。对就是对,错就是错,不能有那种“泡在浴缸里的音准”。 同时从第一首开始,黄滨就定下了速度果敢的基调,以直白的快速挤干每一首作品演绎中的水分,继而在跨越单首作品的整体脉动中串起整套曲目。眼下挖掘“个性演绎”,常常诉诸演奏速度的放慢,或是在rubato中玩些花活。黄滨却绝对无意于此,一往无前地冲。 有时更是进入狂飙状态,譬如第5首的中段,不过她演这一段也是逼自己太狠了,为了节奏的考量,或许稍慢点反而更好。但无论如何,原作“激动的”要求是被突显出来。大概就是从这一首,小提琴家开始点燃现场的情绪,至此,这也只是她渐入佳境的第一段。 之后的演奏中,如果她选择狂飙,可能不是那么绝对的快,但会在音符的锐度,还有那种间不容发的时值控制中反复拉锯,没有任何做明显的rubato的空间,却能通过本能直感的乐句弹性,通过几乎间不容发,却依然有一根发丝的空间去调节,奏出一种在飚速中依旧能畅快表达的特殊快感。 这方面,第16首极为典型,黄滨在此逼现出音符高度聚集,光芒几近于刺目的音响,在音色美的基调上展示刺激性。伴随那在极果敢的速度中,在戏剧高能的峰值上反复拉的手笔,清楚留下演奏者身为超技作品专家的证明。 不仅要有那种控制力,也要知道怎么去“炫”,还有很重要的一点,就是演奏者内心有一种震撼听者的意图。 由此可见,虽然之前几年中黄滨偶有状态不稳的时刻,可当她好整以暇,继而开挂时,仍有一派超技敢si队员的风头在舞台上。28日晚的渐入佳境,或许很多就是超技作品专家的血液渐渐苏醒、涌动的过程。 印象深刻之处,包括黄滨演奏连顿弓时,点点光芒的效果总能依照作品的发展“点睛”,而越到后面,弓子吃弦不仅未见松浮,演奏效果还越发老辣。演出开始时,小提琴的音量偏小,之后则是洪亮度节节推升,更不时在刺激性的声音中奏出裂帛之美。而快速换把的犀利果决,也是下半场常常会更燃一层。 最后一首随想曲,基本是整套曲目中音乐性最丰富的一首,不时被拿出来单独演奏。黄滨却没有展现很多特别去挖掘音乐内涵的处理,而是贯彻始终地,在清晰与果决的速度中飙完。 体现演奏者个人特质的手笔,与其说是她让这一首听起来“深刻”,不如说她认为每一处戏剧性强烈的构思,尤其是结尾的演奏都应该有充分的爆发力。 那么,之前说好的对于这套作品更侧重音乐性的审视又是怎么回事?黄滨所专注的,并非作为演绎者去“挖出”新的内涵,而是通过演绎的侧重点,让我们意识到作品本身的内容,是远超炫技效果之外的。 譬如,帕格尼尼在此常见的写法,是在类似A—B—A的结构中,A段有很别致的色彩、音乐性格,或某种奇特效果,B段则是更外在的炫技(倘有更复杂的结构,也常依照这个路子构思)。黄滨演绎《24首随想曲》的大方向,就是对于两方面各自专注,做出强化,再让我们看到二者怎样构成一个深层对立统一的整体? 万花筒般的性格魅力,充分证明帕格尼尼的创作完全凌驾于单纯的技巧炫示之上。如此魅力又始终需要眼花缭乱的技巧来体现体现,由此显明,作曲家划时代地开拓技巧的同时,最深地探索了技巧与音乐的关系。 黄滨在第9号随想曲开头呈现出金亮的音色,蓬松的质感与闲雅的步调(节奏感),将第11号随想曲扑面而来的抒情性表现得直击人心,让第13号随想曲中著名的“笑声”如此生动鲜活,还有第20号随想曲,已然被带入精神性的牧歌氛围,色彩与音量的控制,轻柔声音的理想传送,那种均匀度,都让演奏成为音乐表现层面的精品。 处理第6号随想曲“神秘”,有的演奏者仅着眼于音响效果的诡秘,黄滨却同时关注在乐句的流动之中,如何让线条本身拥有强烈的表达性?虽然此曲无疑是音响更引人注目,但演奏者掌握好句法的表现力,才是演绎真正进入高级审美的先决条件。这一点怎样强调也不为过。表现绝大多数的作品都是如此,仅是它的重要性在浪漫派音乐的演绎中,显得尤为突出。 当一位演奏者能在帕格尼尼《24首随想曲》中实现高品味的炫技,此人确实已在很大程度上忠实于作曲家。28日晚黄滨的演奏,则让我们看到她在这个大方向中,对每一首作品的独特性做了更深的思考。而那种震撼听者的意图,也是至关重要的。毕竟,这可是帕格尼尼啊。

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