2011年,陈湖于瑞士伯尔尼应用科学大学可持续发展建筑硕士毕业;对国际先进的低碳理念和技术进行了全面系统地学习后回国,一直从事“有态度”的建筑空间设计,其中,他提出“城市生态圈”的可持续生态规划理念,倡导打造可持续的生态系统,并和暨南大学共同成立“可持续社会设计研究中心”,通过更多的规划建筑项目的设计实践,总结建构可持续的城市生态系统,同时更好地为项目输出国际化先进的技术解决方案;总之,对他来说,作品或设计手法“可持续发展”是底色,是贯穿始终的坚持。
不落“塑”套,生活中将“可持续”进行到底
日常生活和生产中,人类大量的生活垃圾进入海洋,对海洋生物的生存环境已经造成了严重的威胁。有数据显示,每年超过100万的海洋生物因误吞塑料或被塑料缠绕,而面临生命危险。
陈湖打造的这组海洋生态保护概念艺术装置——不落“塑”套到底是如何“腾空出世”?据介绍,该组作品利用生活塑料作为原材料,经过艺术化加工处理,以点、线、面的结构,呈现三幅海龟、海狮、海豚的立体剪影,以此勾勒海洋生物被垃圾重重包围的生存窘况。他希望,以此引发公众思考环境保护的重要性,呼吁公众在日常生活中减少使用一次性塑料制品、落实垃圾分类,共同守护地球家园。
陈湖透露,“创作灵感其实从去瑞士读书之前就已经有了,那时非常关注保护海洋的内容”。后来,工作过程中,与客户的深度交流中,瑞安集团对于“海洋环保”的问题也十分重视,因此双方一拍即合,将10年前的想法“装置”而出,便有了不落“塑”套。业界戏称这个装置艺术是陈湖的“副业”,他乐此不疲;同时,他也认为,“保护地球,人人有责”;年轻的企业家对于低碳的实践是对社会责任的作为,是企业家“富而有德”的表现。于是,有了“不落‘塑’套”的完美呈现。
空间设计师对材料尤为敏感,面对大量塑料废弃物的关注,他希望通过一种实验性的作品形式,用眼、手、心去体验、尝试、表达对事物的情绪、构想和感知。作品:不落“塑”套,表达了他内心对人类生活方式的一种反思,以及人和自然如何相处的一种唤醒。
展览现场,不落“塑”套的色彩尤为抓人眼球,且海洋生物的形象逼真,令观众不禁凝神屏气、驻足观看。
装置艺术设计首要有同理心
说起“装置设计”,陈湖表示,装置艺术将日益流行,大的建筑空间确定后,不能时常改变,但通过装置设计的主题变化,可呼应和吸引受众参与其中,沉浸式体验感更强,这也是建筑主体“可持续发展”的一个延伸。从装置主题延伸到商场体验区,这种“主题体验”会随着升级,配合周边的娱乐设施、餐饮配套等,尤其容易引发年轻受众的共情。
如这个“不落塑套”的装置艺术展览,便可与受众产生极大的共鸣;商家再辅于“自带杯挑战、旧物改造及旧衣回收等多项绿色行动”,可更有效地让受众将绿色、低碳、环保的可持续生活方式。进行到底。从看展览到“共情”限塑,这种认知逐渐形成生活习惯,带到日常之中,一场有意义的“环保”沉浸之旅便于此展开。
文商旅场景中将“可持续”进行到底
据介绍,一件塑料,从被丢弃到完全分解,至少需要50年以上或更长时间。在工作中,陈湖一直“聚焦环保话题,地球可持续实验”。
在陈湖的理解中,“可持续发展模式”就是在不影响当下的生活质量的同时,也不能影响后代的生活品质的一种发展模式。
因此,“限塑”不是环保的终极目标,要“可持续”地生活需要令其“重生”。早前,陈湖主导的“破茧成蝶” 环保艺术装置成功“破圈”:就是采用一种可塑性极高的再生纤维材料——再生涤纶。这种材料具备了极强的再塑特性,可多次重复回收利用,从而实现“循环利用”的地球可持续实验。
“破茧成蝶”环保艺术装置以再生涤纶这一环保材料进行二次创造,以地球可持续实验,引起参观者在快消时代下的空间对话与环保反思,从而唤醒大众对拯救地球污染、倡导可持续环保的意识。用多元化、年轻化、趣味化的社交参与方式,跨越艺术、材料学和色彩心理学的原创环保装置作品让观众自如地穿行其中,真切感受地球之美。
观点:学画是童子功
在陈湖的诸多成功身份之中,《城市造像——陈湖的老广印记》的系列手绘作品令其“漫画师”的艺术才华为我们所瞩目,既有《骑楼下的生活》与建筑设计相关的思考,也有《收银台》这种老广记忆的漫画随笔,业界评价“陈湖在多年的建筑空间手绘的实践中,更多地体验对空间使用者的需求、感受、以及文化、行为、生活方式的承载,这个过程已经关乎空间价值利用的善解。”而陈湖谦逊地表示,“学画是童子功”。
陈湖出生于广州的艺术世家,其跨界艺术创作缘起于从小父亲的影响,他父亲是广州美术学院油画系毕业,著名写实主义的油画家,师从父亲的扎实艺术童子功在多年的建筑空间手绘的实践中,更多地体验对空间使用者的需求、感受、以及文化、行为、生活方式的承载。结合个人的阅历,陈湖建议,小孩子从小学画是“艺术童子功”,对于毕生的“可持续发展”大有裨益,从小处讲,学画后对穿衣、审美等有帮助;从大处来说,学画对自我陶冶是极高雅的精神享受。
采写:南都·湾财社记者 肖阳
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