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作的草书最新视觉报道_与字草书好看(2024年12月全程跟踪)

内容来源：夯出奇迹所属栏目：热点更新日期：2024-11-30

作的草书

怀素《自叙帖》真伪之争与艺术价值怀素的《自叙帖》流传至今有三种版本，其中一种尤为珍贵。启功先生认为这可能是宋代的摹本，而朱关田先生则持不同意见，认为这完全是后人根据《怀素上人草书歌》集本演绎而成，与怀素本人无关。台大教授傅申先生曾一度支持真迹论，但在2005年底又提出了“北宋映写本”的说法。关于这件作品的真伪，学术界再次展开了讨论。尽管如此，这件被认为是怀素晚年代表作的草书作品，其艺术价值不容小觑。整篇作品以狂草为主，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收。上下呼应，如急风骤雨，展现了作者操觚时心手相师、豪情勃发、一气贯之的情景。明代安岐评价此帖：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。” 这件作品所表现出的豪迈气势，体现了盛唐的宽阔之气，这是后世无法复制或伪托的。

明代林良《古树寒鸦图》立轴纸本水墨 118.4x27.7厘米图绘两只白颈寒鸦栖息在树枝上，树枝粗壮，树叶繁茂。技法上，以水墨粗笔勾画树枝和叶，又以细笔描画鸟儿羽毛，达到简练而准确，写意而形具。林良，字以善，明代画家，画风用笔遒劲，如作草书；其水墨写意花鸟画与当时的艳丽工巧的宫廷画风不同，独树一帜的画法受人追捧。自跋：林良。鉴赏跋：诗塘有钱塘项麒、四明杨维新、王献各题一诗，不录。作者印：以善图书。#动态连更挑战# #热点引擎计划#

文彭草书滕王阁序书法欣赏《滕王阁序》原文描绘了滕王阁的壮丽景色和宴会的盛况，是中国古代文学的名篇之一。文彭在书法上各体皆擅，尤其是草书功力深厚。他早年学习钟繇和王羲之的书法，晚年则全学怀素，能够创作出魏晋古风，也能放笔作大草书。此作录写唐代文人王勃的传世名作《滕王阁诗序》，笔法全然二王矩度，点画俯仰向背呼应有情，造诣韵致不减文徵明。收藏于台北故宫博物院。

本人为友而作的行草书作品！

日间练习，硬笔中性笔临王羲之草书教科书《十七帖》其中三帖。释文如下： 1，郗司马帖：十七日先书，郗(xi)司马未去。即日得足下书，为慰。先书以具示，复数字。 2，逸民帖：吾前东，粗足作佳观。吾为逸民之怀久矣，足下何以方复及此，似梦中语耶！无缘言面为叹，书何能悉！ 3，龙保帖：龙保等平安也，谢之。甚迟（zhi）见卿。舅可耳，至为简隔也。

张照草书巅峰，264年前绝笔张照（1691-1745），字得天，号泾南，别号梧囱，又号天瓶居士，上海松江人。他是康熙四十八年的进士，官至刑部尚书。张照不仅深通佛法，他的诗作中也常含有禅意。他的书法初学董其昌，后融合颜、米，气魄浑厚。他还能画兰、写墨梅，疏花细蕊极其秀雅。这幅《惊蛇骤雨》七言联，是张照临摹怀素草书的作品。纸本立轴，纵181.5cm，横25.5cm。录文为：“惊蛇走虺势入座，骤雨狂风声满堂。”款识为“临怀素，张照”。铃印有“世泽堂”（朱文）、“张照之印”（白文）、“得天”（朱文）。题跋中提到，张照的书法学自松雪，肉胜于骨，不免馆阁气太重。因此受到清高宗的赏识，赐谥文敏，并与赵董齐名。这幅作品临自怀素自叙中的语句，筋骨凝练，颇具枝山风致。铃印有“吴湖帆”（半朱半白文）、“倩盦”（白文）、“吴万宝藏”（朱文）。说明部分详细介绍了张照的生平和艺术成就，以及这幅作品的收藏历史。张照的书法不仅工力深厚，还融入了自己的独特风格，堪称书法艺术的巅峰之作。

不吹牛，能一字不差读出来的，必是书法高手。今日造访友人府邸，于其书房偶得一书法作品，笔触间尽显毛主席书法之神韵，风格独特。然此作以草书挥就，非精通书法之人难以全然辨识。特此向诸位友人求教，您能否辨认出这书法作品中的文字？期待您的指教。#书法#

谢季筠草书：晚年变法的惊喜之作谢季筠老师的书法作品一直备受瞩目，这次他的草书作品更是让人眼前一亮。以下是对这幅作品的详细解析： 𐟓œ 罕见的巨幅作品：谢老师平时很少写大幅作品，因为他厌恶那些“重形式轻韵味、好大喜功”的展览。他的后期创作多是在书案上进行的日常书写，尺牍手札，洒脱从容，更接近古人随性流露的境界。 𐟎蠩㎦ 𜥤祏˜：这幅作品与谢老师以往的风格截然不同，显示出他在80高龄时的突破和创新。晚年变法，更上一层楼，这幅作品看起来非常超前，初看像是外行鬼画符，但了解谢老师之前的作品后，就能感受到他深厚的传统功底。 𐟤” 难以捉摸：说实话，这幅作品老刘也看不太懂。初看之下，可能觉得像是在乱画，但深入理解后，才能体会到其中的韵味和意境。总的来说，谢季筠的这幅草书作品不仅展现了他深厚的书法功底，更体现了他对艺术的独特理解和创新。

张济海草书作选展

草书竖幅创作：杜甫《绝句》的诗意表达杜甫的这首《绝句》意境深远，充满诗意。在创作草书竖幅时，起笔可以稍重一些，以凸显“迟日江山丽”的宏伟气势。其中，“迟日”二字可以拉开空间感，“江山”则可以用一笔连过，显得流畅自然。接下来是“春风花草香”，这里的“风”字可以一笔蜿蜒，而“花草”则简略带过，以保持整体的灵动感。到了“泥融飞燕子”，转折处要有力度，表现出燕子的活泼；“沙暖睡鸳鸯”则线条舒缓，给人一种宁静的感觉。在下阕中，“江碧鸟逾白”的墨色可以稍浓一些，以突出鸟儿的白羽；“山青花欲燃”则注重笔画的连贯性，仿佛山上的花儿在燃烧。最后两句“今春看又过，何日是归年”，这里的“今春”要紧凑一些，“归年”则可以稍作拖长，以表达出一种惆怅的情感。通过这样的草书创作，不仅保留了原诗的意境，还通过笔墨的轻重、线条的缓急，将诗人的情感表达得淋漓尽致。

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