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来源：夯出奇迹栏目：话题日期：2024-11-20

铁线描

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例如榻边散放的鞋，一高一低，由此可以看出此文士不修边幅，放达的秉性。其人物的画法亦为宋人小品画中高古游丝描的代表之作。其中铁线描就是一种。清雍正青花瓷铁线描以重笔青花勾勒轮廓，而中间不填涂任何色彩，别具一番韵味。下面发一个本人收藏的雍正此画较之《杂剧“眼药酸”图》画法更为精湛，勾勒以铁线描为之，线条勾勒匀净有力，衣着设色典雅明丽，完全不亚于当时的宫廷画院此画较之《杂剧“眼药酸”图》画法更为精湛，勾勒以铁线描为之，线条勾勒匀净有力，衣着设色典雅明丽，完全不亚于当时的宫廷画院在艺术创作方面，李福顺善于以颤掣之笔作铁线描，使转勾勒，信手潆拂。在技法方面，他凭借水墨的自然洇化而定出大体形势，然后漆画设色富丽，采用铁线描法勾勒出人物轮廓，绘画技法与东晋顾恺之的“春蚕吐丝描”十分相似，风格接近《女史箴图》《洛神赋图》明晚明青花铁线描海水龙纹高足杯大英博物馆藏明晚明青花铁线描海水龙纹高足杯大英博物馆藏明万历青花百鹤纹罐苏格兰国家博物馆藏（明万历青花百鹤纹罐编号：A.1919.414日期:明万历（公元1573年-公元1620年7月）和传统的铁线描工笔、青花分水乃至青花写意创作手法不同，罗小聪创作了一种名为“剔青”的陶瓷绘画技艺。据了解，剔青的灵感和传统的铁线描工笔、青花分水乃至青花写意创作手法不同，罗小聪创作了一种名为“剔青”的陶瓷绘画技艺。据了解，剔青的灵感林风眠曾表示自己总想用毛笔画出铅笔一样的线条——有点像唐代的铁线描、游丝描，又有点像西洋画稿子、速写，但他却是用毛笔来画和传统的铁线描工笔、青花分水乃至青花写意创作手法不同，罗小聪创作了一种名为“剔青”的陶瓷绘画技艺。据了解，剔青的灵感唐时出现多以壁画为主，内容尤以佛教为最，勾勒多以中锋高古游丝盛行（即铁线描）。唐代著名画家顾恺之创作的《女史箴图》，笔味清纯，层次感强，青花发色清新，为典型的清中期风格。如今，这种优秀的青花铁线描瓷，已经不能随随便便就能收藏到了。没有丝毫柔弱之迹，方为合作。”从绘画作品看，顾恺之、阎立本、李公麟等画家在作品中的勾线，都是“铁线描”的经典范例。清雍正青花铁线描缠枝花卉盘 2012年保利秋拍明万历青花人物方瓷砖大英博物馆藏（明万历青花人物方瓷砖博物馆编号 1947,0712.194 描述带有釉下蓝色装饰的方形瓷砖。这款瓶身装饰采用铁线描技法，细如丝毫的线描，加上精湛的刻工所成就的镶嵌纹饰，花叶相间，蓁蓁薿薿，自有精神。整体色彩窑变带来的明万历青花老子骑牛图方瓷砖大英博物馆藏（明万历青花老子骑牛图仿瓷砖博物馆编号坦率的814 描述带有釉下蓝色装饰的方形如通过铁线描、钉头鼠尾描等技法和独特皴法，将空间的延伸及画笔的粗糙细腻等表现得淋漓尽致，其精细程度媲美卷本绘画，而不像在大英博物馆藏明晚期青花铁线描人物图小罐明万历青花花卉纹瓜棱提梁壶阿姆斯特丹国立博物馆藏（明万历青花花卉纹瓜棱提梁壶对象编号NG-1977-174-W日期:明万历（公元明晚期成化款青花缠枝莲酒圆台北故宫博物院馆藏铁线描技法的时代背景绢纸之上铁线描 “铁线描”是中国画中所称的“高古十八描”笔法之一，此种描法产生于魏晋隋唐之际。为表现LOT 2481 清道光青花夔凤纹盘中国嘉德2018年秋季拍卖会LOT 2481 清道光青花夔凤纹盘中国嘉德2018年秋季拍卖会明万历青花花卉纹瓜棱提梁壶阿姆斯特丹国立博物馆藏明万历青花花卉纹瓜棱提梁壶对象编号NG-1977-174-W日期:明万历（公元明晚期青花人物山形笔架徐州博物馆藏 | 陶瓷上的清代铁线描 | 明代的这种铁线描法，直接影响了清代的淡描青花。同时，铁线描瓷器在顾恺之、阎立本、李公麟、武宗元等人的作品中，都有“铁线描”的特徵。唐代阎立本的《历代帝王图》中，服饰都用中锋细笔勾勒明万历青花八宝纹碗大英博物馆藏明万历青花八宝纹碗博物馆编号 1973,0622.1 描述有釉下的蓝色装饰的瓷碗。这个碗有圆的侧面明万历青花老子骑牛图方瓷砖大英博物馆藏明万历青花老子骑牛图方瓷砖博物馆编号坦率的814 描述带有釉下蓝色装饰的方形瓷砖线条外形状如铁丝。是一种没有粗细变化，遒劲有力的圆笔线条，由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。明晚期成化款青花缠枝莲酒圆台北故宫博物院馆藏陶瓷上的明代铁线描受此影响，陶瓷上也出现了铁线描作品。在万历时期，由于青花料枯竭等原因，开始出现了一种独具有时代特点的用“池面隐起”技法雕琢的铊尾为站姿胡人，身上的线条为铁线描。（4）唐代玉带板的特征和数量与其它朝代不同。从唐代开始各个笔法类似铁线描的变化，据说他绘画时以铅笔点点粗略轮廓，再以毛笔一气呵成完稿，他的连环画自然流畅，意气连贯。至于绘画看来，画中人物作铁线描法，用笔细劲凝练，调畅自如，似乎尚保有东晋顾恺之的遗绪。然而秀丽雅逸的风貌，并不像想象中兰叶描是由铁线描发展而来，相较于铁线描，其形状有明显粗细变化，因此对物象的质感表现性更为丰富。由兰叶描衍生出的画法非常多游丝描高古代，铁线描精神，兰叶描飞仪，十二钗在他的线条塑造下，丰神唯美，生动传神，每一个人物都是点睛而语的层次！这种下穿紧身长裤；人物形象以遒劲流利的铁线描刻画，造型严谨，描绘细腻，色调柔和，具有浓郁的印度波罗王朝绘画风格特征。下穿紧身长裤；人物形象以遒劲流利的铁线描刻画，造型严谨，描绘细腻，色调柔和，具有浓郁的印度波罗王朝绘画风格特征。人物衣纹用“铁线描”，细劲准确，为北宋李公麟传派。树石则近于郭熙画法，有元人笔墨韵味。陈及之，号竹坡，元代画家。 2、明其中人物衣纹用铁线描，笔笔中锋。面部及肌肉用线条勾出，再用淡墨及色彩渲染，树石多用中锋之笔勾划轮廓，然后用干笔皴擦点染。人物衣纹用“铁线描”，细劲准确，为北宋李公麟传派。树石则近于郭熙画法，有元人笔墨韵味。马顺平说，据统计这幅画中有200多个而祝大年的《花团锦簇》则更注重艺术的形式美，采用“铁线描”勾勒造型，画中鸟雀所立的竹竿骨架多为直线，红艳花团则呈圆形，在人物用“铁线描”，衣纹采“复笔法”以表现褶皱及飞舞，很有特点。舆服器物，保留了汉代制度，具有珍贵的历史价值。线条以“铁线描”为主，多彩笔复勾，细腻匀整，设色精妍沉稳而富于对比和互衬等变化，代表了北宋末年工笔重彩人物画高超的艺术从壁画的绘制技法来讲，无论是人物脸面肌肤的用色和晕染，还是表现身体轮廓和衣着褶纹的铁线描，均达到了相当高的水平。”蔡建宏从壁画的绘制技法来讲，无论是人物脸面肌肤的用色和晕染，还是表现身体轮廓和衣着褶纹的铁线描，均达到了极高的技艺水准。如：顾恺之的游丝描《洛神赋图》、唐代阎立本的铁线描《历代帝王图》、李公麟的行云描《维摩演教图》等。因对象关系都以长线条其画风工丽而不板滞，明艳而无甜俗，基本采用“铁线描”勾勒造型，以工笔重彩的平面装饰化合油彩的色域调性。在注重画面平面效果他的工笔人物画，画面淡雅协调，层次细腻，线条流畅洒脱，多采用游丝描和铁线描，色彩不温不火，形成了独特的艺术风格。无论是人物衣纹用“铁线描”，刻画细致，设色古雅。人物形态秀美，神情雍容，渲染精工，是南宋人物画代表作。明代宫廷画家刘俊的《实际上可以大致分为铁线描和兰叶描以及钉头鼠尾描，其它都是由此衍生而来。中国素描非常注重整体的形式特征和结构关系，这也是实际上可以大致分为铁线描和兰叶描以及钉头鼠尾描，其它都是由此衍生而来。中国素描非常注重整体的形式特征和结构关系，这也是此画是唐代著名仕女画家张萱的代表作之一，采用细劲的铁线描和精致的设色勾勒出人马，虽然不着背景，却颇具韵律，展现出盛唐时期人物画里有十八描的称号,其实切合实际需要的不过几种,如柳叶描、铁线描、游丝描等等。在花鸟画的白描画法里也应用了这几种。用笔多以铁线描和兰叶描为主，其衣饰、流云的描绘犹存“吴带当风”之遗韵，设色采用重彩勾填，色调以青、绿为主，兼用朱红、赭、画中罗汉用铁线描，运笔凝重，快慢顿挫，极富韵律。梁楷：罗汉相世俗化、本土化，呈赏玩状态，构图简明有力，用笔简练粗放，胡也佛是当代著名的“海派画家”，他的作品线条纤细如丝，同时以被誉为是“铁线游丝描”将国画技法的铁线描和游丝描合二为一，以永乐宫古建筑、以及壁画人物为素材，了解中国传统工笔绘画技法。是吴道子在顾恺之等人“铁线描”的“密体”风格基础上实现的独特创造。他把狂草的用笔变为人物画造型的新方法，在轻重提按中体现赭、黄、青、绿诸色。所绘人、马情态各异，栩栩如生。线条多为铁线描。人物和马的轮廓线多用中锋勾勒，线条圆润刚健，富有弹性。如线描中的高古游丝描、钉头鼠尾描、铁线描等，是最初为了表现不同质地的衣着、花鸟等，经过画家长期的潜心体察、琢磨，或从表现虚线勾头部、胸腹等绒毛处。实线勾背部、翅膀、尾羽等。尾羽末梢虚线勾勒。腿爪用铁线描勾勒。眼先、眼后略点重墨。宋苏汉臣《婴戏图》中穿透明纱衣裤的幼童在唐宋绘画上，也能看到画家主要用铁线描和游丝描来表示仕女衣服的顺滑飘逸之感，如张他在画人物画时，明显学古法铁线描、兰叶描以及高古游丝描等之类不同，他化工整细致为写意飞动的线条，并运用破锋飞白手法，看似线条以铁线描为主，战笔描为辅；笔法以勾皴为主，晕染为辅。孙温擅长用不同的表现手法展示出虚实、远近、冷暖、阴阳等多重关系比如衣纹的描法，游丝描，行笔细劲;铁线描，凝重沉着;柳叶描(莼菜描)则雄浑圆厚。还有战笔、曲笔、泼墨法等等，具有不同的艺术图中人物用线多为铁线描，细劲有力。细节的刻画非常精细，敷色沉稳清丽，没有沉重之感。笔法细腻，人物栩栩如生。壁画采用中国传统绘画线描技法中兰叶描、铁线描、钉头鼠尾描等各尊菩萨则根据的其身份采用不同线条显示出极高的线描技法水平其笔法如春蚕吐丝，轻盈流畅，遒劲爽利，称为“铁线描”；造型布局六法俱全，运思精微，襟灵莫测。在王步的人物画中，笔墨分水有用于造型的起稿线、定型线、装饰线，也有兼负艺术风格的铁线描、兰叶描、游丝描、折芦描、钉头鼠尾描等不同形式的线描。这些人物画的处理，既有细如丝发的高古游古描，也有硬挺劲拔的铁线描，既有吴道子的莼莱描笔法，也有五代的战笔水纹描；或是紧br/>工笔花鸟画多以中锋用笔的铁线描、高古游丝描进行结构塑造，表现方法工整细致，先勾后染，设色艳丽，富有装饰性。在敦煌壁画中则以兰叶描为主，铁线描、琴弦描、行云流水描等也兼而有之。其用线特点是：据人物个性形象的需要、色彩浓淡变化的以我看只有两种基本描法：一是铁线描，就是“如锥画沙”，力量平匀、无提顿轻重等变化的描法，东晋顾恺之基本上就是用的这种描法衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女有楷书录文。人物衣纹用“铁线描”，刻画细致，设色古雅。人物形态秀美，神情雍容，渲染精工，是南宋人物画代表作。Lot 17 清雍正铁线描花卉人物梅瓶 H:18cm壁画将铁线描、钉头鼠尾描、游丝描和行云流水描结合起来，笔法丰富多变，用笔一气呵成，竟无半点描摹补涂的痕迹。画道释用铁线描，间亦用晕叶描。其人物行草有顿挫，自此绝技，远出南宋以及诸人之上，成为明画第一流。於洪武年，曾居金陵，以画汉使列队迎候，左贤王即席饯别，二子牵衣不舍，人物神情细致生动，仪态肃穆庄严。衣纹用铁线描，严谨精工，风格古朴。工笔花鸟画多以中锋用笔的铁线描、高古游丝描进行结构塑造，表现方法工整细致，先勾后染，设色艳丽，富有装饰性。<br/>在对生平好用铁线描与折芦描，用笔圆润苍劲，其线条有如惊蛇走龙，疾驰于淋漓苍润的云水之中(分水)。王步除辛勤劳动一生留下了丰富的传统的潮州铁线描工艺一般是先在黑漆推光板面上绘图并贴金，然后用尖细的铁笔勾勒图案花纹的轮廓和细部，金漆画在黑漆底色的衬托人物画与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。与任熊、任颐时称"三任"，合任预为"四任"，并为海上画派一派出自于北宋大画家李龙眠的，称之为铁线描，另一派出自于唐代大画家吴道子的，称之为兰叶描。而郭建国先生只取一种 — 铁线描。他不追求线条的飘逸潇洒，却独辟蹊径向古向拙，删繁就简，寥寥数笔，却生动传神；尺幅虽小，却张先生的画风承宋徽宗赵佶，其铁线描功夫乃画坛一绝，无出其右者。张先生常挂在嘴边上的话是，“执笔如壮士，磨墨若病夫”“国先看其用笔用线，他以游丝描、铁线描、莼菜描等描法塑造人物，信手拈来，纤毫毕现，准确生动，纯熟自然，显示出深厚的传统功底；游丝描高古，兰叶描飞仪，铁线描立骨，笔笔相生组织有序，笔笔相映结构精确。水墨色彩的渲染也极显专业品质，以水调墨，精微细致重墨勾出正面叶子，叶子的墨线一定要粗于花头的墨线；以中墨勾出叶子反面；以铁线描或琴弦描勾出花茎的挺拔之态和力度。永乐宫笔画细节满墙的2米长铁线描飘带以及唐韵十足的玉女形象展现了高超的画师技法。被壁画吸引的人们，很少有人能抬头看看瓶子外壁用“铁线描法”绘画了上、中、下三层图案，绘画两朵绽放的团状花，花瓣层次分明，叶片婆娑。青花蕉叶人物执壶1件，这件兰叶描飞逸，铁线描精神，游丝描高古！没有一根线条会成为散兵游勇，必是组织有序，错落有致！他把这种作丹青精湛于笔法的修养，画中，人物衣纹用“铁线描”，细劲准确，为北宋李公麟传派。树石近于郭熙画法，有元人笔墨韵味。因为这个时期的青花运用了一种“铁线描”笔法。铁线描笔法的特征是双勾线条相对较粗，而且不需要再双勾线内添彩，是官窑青花瓷中衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅

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