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枇杷山鸟图前沿信息_枇杷山鸟图白描线稿(2024年12月实时热点)

内容来源：夯出奇迹所属栏目：教程更新日期：2024-12-02

枇杷山鸟图

萍婆山鸟图 𐟌𓣀Š枇杷山鸟图》（传）这幅传为五代画家黄荃的作品，现藏于美国弗利尔美术馆，尺寸为23.4x19cm。画中枇杷果实累累，枝叶繁茂，几只小鸟在枝头嬉戏，画面生动有趣。 𐟍《苹婆山鸟图》（传）这幅作品同样传为黄荃所作，现藏于台北故宫博物院，尺寸为24.9 x 25.4cm。画中一颗颗苹果挂在枝头，色彩鲜艳，一只粉红的鹦嘴鸟好奇地飞来，停在枝头，画面充满了秋天的气息。 𐟎蠩𛄨ƒ的艺术风格黄荃以其工笔细致的风格著称，对五代到北宋初期的画坛产生了深远影响。他的作品中，无论是特写式的取景方式还是精辟入理的写实趣味，都明显受到了黄荃的影响。 𐟓œ 历史记载宋人沈括在《梦溪笔谈》中提到：“诸黄(指黄氏一家)画花妙在傅色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生”。这段话充分体现了黄荃画作的精细和生动。 𐟓– 画名由来《苹婆山鸟》中的“苹婆”实际上是古人对苹果的误题，因为苹果的果实味道甘醇、甜美，常常能吸引许多鸟禽来此聚集。 𐟖𜯸 其他作品除了《枇杷山鸟图》和《苹婆山鸟图》，黄荃的《牡丹图》也是其代表作之一，五代时期的黄荃擅长工笔牡丹，钩花填色，富丽工巧，被誉为“黄家富贵”。 𐟦⠣€Š写生鸳鸯图》这幅作品描绘了一对鸳鸯在古梅树下嬉戏的场景，画面中的鸳鸯羽毛鲜艳，生动可爱。现藏于美国费城艺术博物馆。

「宋粉最高」读完《南宋插花》的闲情逸致：林椿《枇杷山鸟图》～

很多人认为，中国的古代绘画就是平面画，没有立体感。看了南宋林椿的《枇杷山鸟图》，你还这样认为吗？这里边的枇杷果立体感非常强，和照片一样。为什么后来中国画的立体感不强了呢？主要是宋代以来，中国的审美追求改为写意，追求画外之神，而不在写实的跑道上继续探索，这不是不能，实在是不为。

𐟎褸�𝧔𛤸�„枇杷之美 𐟍ƒ枇杷，这一夏初成熟的果实，不仅味道酸甜可口，更在画家的笔下绽放出别样的光彩。从宋代的《宋人折枝枇杷图》到明清的《枇杷山鸟图》，每一幅画都捕捉到了枇杷的独特韵味。 𐟖𜯸在台北故宫博物院藏的宋人折枝枇杷图中，枇杷以淡雅的色彩和细腻的笔触呈现，仿佛能闻到那清新的果香。而到了北宋徐崇嗣的《枇杷绶带图》，则以更为生动的姿态展现了枇杷的生机与活力。 𐟎襈𐤺†近现代，溥儒和吴昌硕等大师也纷纷以枇杷为题，创作出极具艺术感的作品。他们的画作不仅继承了古典的韵味，更融入了现代的审美元素，使得枇杷这一传统题材焕发出新的光彩。 𐟍‚欣赏这些画作，仿佛能穿越时空，感受到古代画家们对生活的热爱和对美的追求。而每一幅画中的枇杷，都不仅仅是一种水果，更是一种文化的传承和艺术的展现。

𐟍Š历代名家笔下的枇杷盛宴𐟎芰ŸŒ🤺”月江南，碧苍苍的绿叶间，枇杷果实黄似橘、亮如金，散发着诱人的清香。𐟍ƒ 𐟎覞‡杷，这一江南初夏的美景，也是历代名家的笔下宠儿。宋代赵佶的《枇杷山鸟图》中，果实累累，枝叶繁茂，仿佛能闻到那清新的果香。𐟖𜯸 𐟖Œ️虚谷、吴昌硕等大师也钟爱枇杷这一题材，他们的画笔下，枇杷果实栩栩如生，仿佛能摘下品尝。𐟍‚ 𐟒릞‡杷不仅是画家的灵感来源，更是我们感受江南风情、品味初夏时光的美好象征。𐟌𘀀

国风壁纸‖枇杷 𐟍ƒ琉璃叶下，黄金簇簇，纤手轻拈，清馥扑鼻。𐟍ƒ 𐟌𘨿™迷人的风味，少有人知，却把春风和夏日的成熟都揽入怀中。𐟌𘊰ŸŽ觔𛤸�Œ优秀画家李进的《拟枇杷山鸟图》展现了枇杷的丰韵与山鸟的灵动。𐟎芰Ÿ–𜯸壁纸由博主精心提取国画元素，重新排版设计，只为给你带来不一样的视觉享受。𐟖𜯸 𐟚먯𗥋🤺Œ传、二改或商用，让这份美好只在你我之间流转。𐟚뀀

国画上色秘籍！枇杷山鸟图嘿，大家好！今天我们来聊聊如何用国画的方式给《枇杷山鸟图》上色。这个过程中，我会详细讲解每一个步骤，希望对大家有所帮助。准备好了吗？Let's go！底色处理 𐟎芩斥…ˆ，我们要给画作打底色。底色的调色有很多种，我个人比较喜欢用花青、藤黄和胭脂这三种颜色混合。这样调出来的颜色比较沉稳，不会显得过于艳丽。具体比例可以根据你的需求来调整，比如想要红一点的话，就减少花青的用量。刷底色的时候一定要轻轻刷，用力均匀，不要有浮色。每次刷的时候可以略微调整下色调，这样层次感会更丰富。分染步骤 𐟖Œ️ 叶子和枝干：先用墨和花青（比例大约是7:3）调一个很淡的青灰色，在叶筋颜色比较重的地方分染。这个过程有点像画叶子的明暗关系，也就是结构。分染两遍之后，可以慢慢加重颜色，也可以根据画面效果调整墨和花青的比例。枝干部分用花青少一些，同理分染。枇杷果：用赭石和花青（也可以加一点点墨）淡淡地分染果子的暗部。注意果子之间的颜色明暗对比，在分染的过程中，可以不断调整颜色，比如可以加一些土黄色，让染色更丰富。鸟：根据鸟羽毛的颜色，可以用墨和花青调暗色，颜色从淡到浓，面积从大到小，一点点缩小加重，画出鸟的头部、背部、翅膀和尾巴的体积感。鸟肚子上可以用分染枇杷果实的颜色，调淡层层分染。罩染过程 𐟌Ÿ 叶子和枝干：正面叶子用花青、藤黄和赭石调出比较稳重的绿色，淡淡地把整片叶子平涂，也可以在叶子的边缘留一些空白，用水笔染开，这样叶子的颜色会丰润更饱满。罩染一般需要10多遍，每次的染色也可以做色相上的调整，而不是单一地调一个绿色上到底。反面叶子罩染时须加一些三绿，同理罩染至需要的效果，从绢背面把叶子上几遍三绿可增加叶子的厚重感。枝干用墨和赭石罩染。枇杷果：用藤黄和赭石层层罩染，在绢的背面给果实上厚重一点的白色，用矾水固色。正面也可以在最亮的果实上提一些白色增加果实的体积感，然后把上面的果蒂还有蚂蚁画好。鸟：鸟的头部、背部、翅膀和尾巴，用石绿淡淡的罩染，尾巴上需要一些赭石罩染。绢背面鸟肚子上用厚重的白色罩染，正面用白色提染，画出体积感，最后用合适的墨色和白色整只鸟丝毛，需要注意整体的结构势态。调整与细节 𐟔犦œ€后一步是用色线分别对叶子、枝干和果实进行提染，这样画面会更加精神耐看。复勾时一定要注意和原墨线的贴合度。可以在最后用淡淡的矾水固一下色，盖上印章，存放一段时间后方可进行装裱。好了，这就是《枇杷山鸟图》的上色过程。希望对大家有所帮助，快去试试吧！

林椿，南宋钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详，南宋孝宗淳熙（1174—1189）间画院待诏，赐金带。林椿为南宋时期画家，孝宗淳熙年间曾为画院待诏。生卒年不详，浙江钱塘（今浙江杭州）人，南宋时期画家。孝宗淳熙年间曾为画院待诏。绘画师法赵昌，工画花鸟、草虫、果品，设色轻淡，笔法精工，设色妍美，善于体现自然的形态，所绘小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。传世作品有：《梅竹寒禽图》册页，藏于上海博物馆。《果熟来禽图》《葡萄草虫》《枇杷山鸟图》，藏于北京故宫博物院。#动态连更挑战#

美术技法精品课程——白描花鸟作品基础技法浅谈附作品精选六幅在中国画中 , 以勾线为主来表现对象的作品，称之为白描。白描既是工笔重彩和工笔淡彩的底子，也是没骨画的底稿，更是一种独立的艺术表现形式，这有点类似素描与油画的关系。白描有时兼带墨染以示物体阴阳向背和结构、体感、质感等。我们现在见到的古代的白描花鸟画大多是带墨染的，如宋徽宗的《枇杷山鸟图》、南宋佚名的《百花图》卷、赵孟坚的《水仙图》卷等。而现当代的白描，一般是只勾勒而不带墨染了。白描花鸟画的技法涉及到两方面的问题：一是起底稿的问题（个别水平极高的画家可以不借助底稿），二是如何勾染的问题。这两方面都很重要。一幅白描作品好不好，主要取决于这两方面是否过关。白描的底稿来源于写生，这里的写生仅指铅笔写生，因铅笔写生容易刻画入微，这种形式是近代铅笔传入中国后才有的。古代没有铅笔，起稿的柳炭条不可能画得很细致，如宋人院体花鸟画能够画得那么细致，可以推测其稿子应该是用极细的毛笔绘制的。根据黄公望《写山水诀》中所记载的：“皮袋内置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写记之，分外有发生之意。”我们也可以知道古人习画也是有现场写生的，尽管画山水最重要的是依靠目识心记。有一句话叫“古人师谁”，古人除了师更古的人外，就是师造化了，也就是师法大自然，最主要的方法还是写生。上面提到的《百花图》卷和《水仙图》卷也是师造化的作品，那生动的造型、严谨的结构靠想象是想不出来的，必须仔细观察生活中千姿百态的动物、植物，才能有所领悟。好作品值得珍藏好技法值得学习喜欢画画可以拿起画笔临摹一下难度有点太大五颗星⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️#请看我的秋季旅行vlog#

没骨花鸟画作品图片 𐟖𜯸 探索经典，传承文化。今天，我们带来了夏涛老师根据宋代花鸟画经典之作《果熟来禽图》和《枇杷山鸟图》所创作的没骨法小品，让我们一起领略南宋林椿的精湛技艺吧！ 𐟎蠧𛏥…𘤸Ž现代的完美结合，通过没骨法的独特技法，将宋代花鸟画的韵味与现代审美完美融合，呈现出别样的艺术魅力。 𐟚련﷦𓨦„，本作品仅供学习交流使用，禁止二次上传或转载。

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