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坤生最新娱乐体验_坤生王子演唱的所有京歌全集曲谱(2024年12月深度解析)

内容来源：夯出奇迹所属栏目：话题更新日期：2024-12-02

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「越剧看脸粉装老戏迷」严格来讲，越剧女小生不等于坤生[淡淡的] “替代”男性与“模仿”男性的区别[看书] 我们对戏曲“乾旦坤生”的基本要求，仍然是在舞台上“乾旦”要不露“雄相”，“坤生”要不显“雌音”。当年梅兰芳与孟小冬同台合演《四郎探母》，一个七尺须眉化装成女子，用假嗓演唱，描摹女子的神态举止；一个娇小身材在台上“龙行虎步”，扮演老生，嗓音沧桑雄浑，不露半点“雌音”，成为梨园一时佳话。本嗓演唱与假嗓肖男，是两种完全不同的演唱。由于生理条件的限制，在发声上男女是有区别的。譬如一般男性演员的唱腔最高音可达到b2,而换作女性演员，就要改作假嗓行腔。在演唱中，越剧女小生的发声基本上是以真嗓行腔。这就是说，越剧女小生以独特的声腔形象而区别于其他戏曲剧种，按女演员自然条件形成的唱声，是越剧女小生作为行当的基础。至于越剧各个流派的唱腔特色与区别，则主要体现在演员对唱腔的不同处理上，与行当的分腔无关。譬如尹桂芳为了强化唱腔的适应性和表现力，其所演的贾宝玉，唱腔温存柔美；屈原的唱腔则是吸收了京剧中老生的因素和绍剧的激越高亢的音调，增加了唱腔苍劲浑厚的特点；在何文秀《哭牌算命》中甚至借用了苏州弹词和杭州［武林调］的音调，唱腔幽默舒展，创造了一个富有喜剧色彩的角色。所以越剧音乐家连波曾说，越剧唱腔并无明显的行当区分。这种说法可谓相当“切中事理”。这是因为，越剧女小生的男女替代演唱，不是女“模仿”男的演唱。“模仿”虽然是中国戏曲女扮男的共性，但越剧女小生的男女替代演唱，全然不顾男女两性在生理上的先天差别，而是直接用“女唱”替代了 “男唱”。所以，越剧女小生演唱上的男女同声、男女同调和哭腔“男”唱，成为了男女替代舞台演唱的主要特征与方法。可以这样说，男女“替代”的行当唱腔与舞台演唱，是越剧女小生的基础。

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